http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
【真実】B&Wはプロ現場では殆ど使われて無い その二 [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。
-----------
730 ぽん ◆J1L5I6PESM sage 2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。
モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ
通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
こちらにまとめを作ったた人がいるね
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/529,530,531
ステレオサウンドの"JBLモニタースピーカー研究"(1998年)辺りでもレコーディングモニター/ミキシングーモニター/編集/放送局検聴モニター/プレイバックモニター(お客様に聴かせる用)…等々ハッキリ区別してるんだよね…
多分、
・読んでる方がレコーディングーミックスからの仕組みがよく分かっていない事
・放送局編集用も検聴用も全てごっちゃにして「モニター」と捉えてしまっている(ステサンでも区別しているにもかかわらず)事
これに加え更に「ジャンル」の要素も混ぜて訳が解らないままweb情報を引き写して主張しているのが現状だと思う
フォステクス G1001MG,ミッション SX-2,ダリ OPTICON2,
ディナウディオ Emit M10,モニターオーディオ Gold100,B&W 805D
で、9機種の中で、周波数特性が一番美しかったのは…
Dynaudio Emit M10です。100Hzから20kHzまでほぼ一直線。特にTWの帯域は極めて優秀に見えます。最低域方向も素直に伸びています。
一番驚きだったのは…
かのB＆W 805D3です。200Hzを中心とした大きな山と10kHzを中心とした大きな山の2山特性です。
クロスオーバーの1.5kHz付近を中心として500Hzあたりから5kHzあたりまで大きく凹んでおり、凹みの一番低いところは高域のピークに比べると10dB近くも差があります。
Dynaudioの特性と見比べると、B&Wは壊れているか設計ミスかに見えるくらいの違いです。」
http://community.phileweb.com/mypage/entry/4279/20160211/50266/
匿名掲示板の無根拠な書き込みを、企業広告より信用するとはね
ネットバカだなｗｗ
都合よく書いてる企業広告の無根拠な書き込みを鵜呑みにして信じるなんて馬鹿すぎWWW
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
企業の広告が嘘八百で通用するとでも？
嘘八百がいくらでも通用する、匿名掲示板の無根拠な書き込みのが信用できるとでも？
どこまでバカなんだｗｗ
となると、
そもそもここのスレタイが間違っているということになるw
スレタイの最初に
クラシックの
という言葉を入れるべきだ。
そういう匿名掲示板で顔真っ赤になってるオマエって何なんだWWW
ほんと、
B&W信者って基地外が多いよなぁw
こういうのの事ね
↓
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
わしはデータ付きでまとめてるんでどんぞ
自治スレ他B&Wモニターシェア論まとめ.pdf
http://www1.axfc.net/u/3695586
（反証抜粋版）B&Wモニターシェア論まとめ
http://www1.axfc.net/u/3696788
いやいや、メーカーdisりを執拗に続けるあなたの腐れ根性こそ世界の七不思議クラスの謎ですよｗｗ
つまり、この匿名掲示板に顔真っ赤にして書き込んでるオマエのレスも信用出来ないよなwww
Focalプロフェッショナル()のパワード「モニター」()買っても、B&Wの名声が妬ましくて仕方ないんでしょう？ｗＷ
セコハンの初代CM1でも買い直されてはいかがでしょうか？
一流音楽家に選ばれたスピーカーですよｗ
それはあなた自身の書き込みも信用できないという、赤裸々な自白でしょうかねｗ
つまり、オマエの書き込みも信用できないと認めたんだなw
糞音ってどんな音ですか？
どこで何を聴いてそう判断したのですか？
レシーバーでも使ったのかなｗｗ
「俺の書き込みは信用できないぞっっ！！」
度重なる激白まことにありがとうございますｗｗ
とりあえず小澤征爾挙げときましょうかねｗ
それ、>>16を否定しないオマエの事じゃんw
知っている限り挙げてみろやw
特定ブランドをdisる気も、事実を捻じ曲げてまでマンセーする気も無いっす
最初から「事実は事実」としていればこんな事にはなってないっす
この論争の端緒を開いたのは鯖っす
鯖、ぽんちゃん、俺の間の誠に個人的な論争でした
鯖が広げたんすよ
間違いに気付いた後でもなお罵倒中傷を繰り返して
再三再四の自白、まことにまことにありがとうございますｗｗ
腹いてぇｗｗｗｗ
ので
以後NGしますw
ブル？
いや、それよりも
Focalプロフェッショナル()のパワード「モニター」()を使っている一流音楽家を挙げてくださいませんか？
それでやっとタメでしょう？
現在の知見において、Focalプロフェッショナル()のパワード「モニター」()を使っている一流音楽家は
ゼ ロ ですねｗｗ
NGｗｗ
逃亡ｗｗ
どうか
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて言わないで下さればそれで結構です
そういう嘘を吐き、事実を捻じ曲げてごり押しするのがこのブランドのユーザー層なんだと思われる事は、貴方の愛するブランドと、B&Wを愛する他のユーザー達を毀損する事になると思います
では
俺は広告のコピーを抜き出しただけなんだが
クラシック（特にオケ）とかだと、機材持ち込んで別室でモニターするから、B&W率が高いんじゃないかと勝手に予想してみる。
そんな事はしない。
ホールでのクラの録音ではヘッドホンモニターが基本。
「レコーディングモニター」をそもそも使用しないという事でしょうかね
その割にはこんな情報があるんですが
https://www.discogs.com/ja/Mozart-Sir-Charles-Mackerras-Prague-Chamber-Orchestra-Haffner-Serenade-Serenata-Notturna/release/3258372
Recorded in The Hall of Artists, Prague on July 1-7, 1984
Microphones: Three Sennheiser MKH-20
Digital Recording Processor: Sony PCM 1630
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F
Power Amplifier: Two Threshold Model S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Monster Cable Series I
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any step during production.
へぇ
ソースあるの？
>>144
既にホールのもともとの用途 (クラッシック専用ホールは少ないよね？)に合わせて、劇場型音響設備が入ってるよ
演劇、歌手、イベント、コンサート…成人式？はないかw
そういった卓に相乗りしてレコ卓を別に設けるのが普通だと思うよ
みんな卓(ミキサー、コンソール)は一緒って思ってないかい？
SR卓とレコーディング卓はI/Oがかなり違うよ
どちらかが大は小を兼ねるほど単純ではないよ
年に何回かのレコーディングのためにSRとレコーディング両方に完全に対応する卓ってのはどうすればいいのか、あまり想像がつかないよ↓
とりあえずミューザ川崎シンフォニーホールの構成です
http://www.muzakawasaki.com/floor/hall/index.html
楽屋等13室
個室7室、大楽屋5室、応接室1室、面積13m2～97m2
関係諸室等
ロビー、ホワイエ、クローク、児童室、ドリンクコーナー、音響調整室、主催者事務室、スタッフ控室など
平面図は以下です
https://www.kawasaki-sym-hall.jp/hallguide/hall/floor/
楽屋はやはりステージを取り巻いていますし、舞台スタッフ室はホールロビー直近です
いかに804と言えど遮音はどうしたのか？
、それともモニタースピーカーは遮音しなくても良い程度の音量でしか鳴らさない、要は気分だけという奴だったのか、非常に気になります
もし遮音が無いなら、この状態でヘッドホンではなくスピーカーのみでモニターしたとしたら何と言うか…まず、あり得ないのでは？と思ってしまいます
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470212090/
から。
ネットバカ極まれりｗｗｗｗ
以前のB&Wには問題がありましたが、D3はとても良いです。
難点ていうんじゃないの
>>1
底辺音楽関係者 「元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ」
テッド・ジェンセン 「バカなの？」
http://apalehorsenameddeath.com/photo/ted-jensen-mixing-album-2
>>1はこんな奴ｗ
１．DTMが趣味でピュア板はこの1ヶ月位
２．所有しているのはビクターのウッドコーン、近く親にFOCALのCMS 40買ってもらう
３．異常なまでのモニタースピーカー至上主義
４．オーディオについての知識は絶望的といえるほど低い
５．登場当初毎日２４時間寝てる以外レス、ヒキニー確定
６．アンプはなぜかLUXMANとYAMAHA以外ゴミと言い切る
７．YAMAHAファンなのは、単にテンモニという存在のせい
８．B&Wの音をろくに聴いたことないのにひたすら貶す、偏執的かつ変質的
９．サンプル数一桁の「満足度ランキング」に何か意味があるという教養
10．スタジオにはひとりのエンジニアとひとつのスタジオだと思っていた
11．コンセルトヘボウのスタジオに「個人の貧乏studioっぽいとこ」
９．については、本気でわかってない
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/516-519
何で各1桁の人数による満足度ランキングに意味があると思えるの？
↓
売上より、実際に買ってから満足したかどうかの方に意味が有るのは至極当然だろw
↓
一桁の人数の満足度に？ｗｗｗｗ
↓
だから売り上げの統計なんかより満足度の方に意味が有るって理解出来ないのかよ?W
そもそも、現在プロ向けのラインナップ持ってないB&Wにおいて
池沼 「B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。」
B&W 「正直、どうでもいいｗ」
ていうのがわからない本物の池沼は、救いようがねえなあｗ
ちなみに、>>1は下記を何度貼っても記憶できない真性の池沼な
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1410584750/694
せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話
かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得た
だってさ
ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼が>>1
Network Information:
a. [Network Number] 218.216.74.48/28 (マスク範囲)
b. [Network Name] NET-PILOTING
g. [Organization] Net Piloting Inc.
m. [Administrative Contact] KS5994JP
n. [Technical Contact] KS5994JP
p. [Nameserver]
[Assigned Date] 2002/09/26
[Return Date]
[Last Update] 2002/09/26 17:00:40(JST)
Less Specific Info.
----------
Sony Network Communications Inc.
[Allocation] 218.216.64.0/20 (マスク範囲)
BIT-DRIVE
SUBA-330-000 [Sub Allocation] 218.216.74.0/23 (マスク範囲)
http://www.npinc.jp
ホスト名 対応するホスト名がありません。
IPアドレス割当てエリア
国 日本
都道府県（CF値） 東京 ( 94 )
市区町村（CF値） 中央区 ( 94 )
IPアドレス割当て組織
組織名 ネットパイロティング株式会社
上場区分 非上場
資本金 2億円以上
従業員数 50人以上100人未満
売上高 5億以上10億未満
業種大分類 情報通信業,学術研究，専門・技術サービス業
組織 WEBサイトアドレス http://www.npinc.jp/
そもそもだ
>>599 >>598（オレへの安価） 10:22
>>600 ぽちぽち・ぽちぽち安価つけても【誰も読まね】えしｗ 10:58
これだけ見てもただの池沼
で、誰が無職だと？ｗ
http://light.dotup.org/uploda/light.dotup.org363939.jpg
せっかくだからデスクトップのこの独特のアイコン配置について述べてみようｗ
業務中（プラーベートでもだが）は、スピーディーにアクセスしたいファイルやフォルダは、
ウィンドウの外側からダイレクトに開けるように、モニターの端を下部以外周回配置している
一方下部は、このモニタが 解像度WUXGA（1920x1200）という特殊サイズなので、
フルHDのノートからリモートデスクトップすると、復帰時にアイコンが乱れることが多い
で、フルHDでもアイコン配置が乱れないように、あえてフルHD規格（1920x1080）に配置する
名称がアイコン自体の下にあるので、意外にこれでもストレスはない
毎回新型が出る度に同じ事言ってるな
ついに割られちゃったのか
というより自爆というべきかな
とはいえ、会社や同僚に多大な迷惑が及べばまさに自爆テロ
まあTIASでもお店でもいいから聴いてみてから言ってくれｗ
コンプレッション・ドライバーを使った、大型ビンテージスピーカーでなきゃヤダ！
と言う人は以外はビックリするぞ
ああ、あとプレナー型でなきゃヤダ！と言う人も、ちょっと違うと思うカモ
何を批判されているのか分からないとみえる
おまいのアタマは未だに
プラス100ccの余裕
となりの車が小さく見えま～す
の時代のままなのか？
批判というよりは嘲笑っているんだけどね
あれ？
前の製品もパーフェクトだって言ってなかったかって
良くなって当たり前とも言えるんだよな
キミ子（化粧を落とすと）豹変す
まあいいから実際に聴けよｗ
おまいら体動かさずにエラソーなコト言い過ぎ
とりあえず糸ノコ手引きで、綺麗に丸穴抜ける様になってから言ってくれｗ
YGが新型出す度に似たような事を言ってた
和田って馬鹿もいたような気がする
和田ぽんは新型出る度に入れ替えてるから元寇一揆だぞｗ
口先だけのおまいより、遥かに人としてマシｗｗｗ
しかし和田ぽんは一般人レベルでは。。。？
宣伝でのせられるんだろうな
怪しい宣伝でも盲信して火傷するんだろうね
値段は当社比180％とかだがなｗ
宣伝を指をくわえて見てるんだろうな
買った人は宣伝に乗せられて火傷したと思い込みたい訳だ
貧乏って悲しいね
人の根性を卑しくする
でもコイツが悪いんじゃない
みんなビンボが悪いんや みんなビンボのせ～いや～
な、こたぁねえｗ
真面目に働かないヤツが一番悪いｗ
旧型を完璧と言ってたのが
ある日から旧型の欠点を論う
なんで発売日以前には言わないのか
じゃあおまいは初代カローラにずっと乗り続けてるんだろうな？ｗｗｗ
パブリカ、コンテッサ、ベレット、コンパーノ、スバル1000、HONDA1300S
とかだとまじっこ尊敬されると思ふ
2000GT,プリンス・スポーツ、初代シルビア、117とかだと偉人クラスだな
プリンス・ロイヤルは・・・ 持ってる人いるの？
人の命を阿須かr物と趣味の物を比べるおろかさよ
初代カローラを引っ張り出す時点で寒い
機械的に明らかに欠点が克服される物とそうで無い物を比較する時点でナンセンス
しかし乗り味デザインへの愛着等は別の話
御託はいいから初代カローラの技術的特徴と、その限界を400字以内で簡潔かつ明瞭に述べてみ？
明日までに提出出来なかったら夏休みは補習だ！ｗｗｗ
どこが？
自分で聞けよ
慰安婦は軍によって強制連行された
証拠は？
自分で探せよ
ってなるのか
バカ？
何故カローラの特徴を述べなければならないのか
理由を述べよ
お盆休みだからｗ
ちな、2000GTに対しては驚くほど冷たいトヨタだが、ヨタハチとなれば先輩が作った我が社の誇り、と胸を張るｗ
しかしヨタハチはパブリカのエンジンを使った為に（てゆうかパブリカのフレームそのものを流用）
エンジンが何をどうやっても高回転まで回らなかった。何故か？
わっかるかな？ わかんねえだろうなｗｗｗ
で、カローラのエンジンは同じOHV機構を採用しても、回る様に工夫したんだな
いずれにせよ性能には技術の裏付けとゆうか理由がある
これは車だけでなく、スピーカーもおんなじや
そこのところで頭使って知恵回さずに、条件反射でステロタイプな悪口言ってるだけでは
池沼扱いされても文句は言えんぞｗ
だから勉強はいくつになっても大切なんだよ
そんな事はないよ。
俺がいた小屋ではみんなモニタースピーカー使ってたよ。
B&Wは1社だけだったが（笑）
http://i.huffpost.com/gen/4590150/thumbs/o-TORIGOE8-570.jpg
http://www.huffingtonpost.jp/2016/08/10/shuntaro-torigoe_n_11422752.html
最近B&Wは韓国系アメリカ人に買収されてたな
https://www.youtube.com/watch?v=d0Eof8oCkIY
→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
横レスだがあんたが何を言いたいのかさっぱりわからない
オーディオスレでジャンル違いのカローラの知識なんてどうでもいいと思うんだ
何故誰もこれはBWで録音をモニターした音源だよと
教えてくれないんだろう
それほど無いのか
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
機械製品は必ず理論の裏付けがあるから
理屈は大切だってコトだな
Recorded in The Hall of Artists, Prague on July 1-7, 1984
Microphones: Three Sennheiser MKH-20
Digital Recording Processor: Sony PCM 1630
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F
Power Amplifier: Two Threshold Model S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Monster Cable Series I
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any step during production.
DGGのカラヤン録音諸元には記載があったけど、知りたいのは別の話？
Recorded at the Hall of Artists, Prague on June 12-14, 1986
Microphones: Two B&K 4003
Recorder: Sony PCM 1610 Digital Tape Recorder modified by Tony Faulkner
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F Special
Power Amplifiers: 2 Threshold S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Hatachi LCOFC
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any time during production.
Recorded at the American Academy and Institute of Arts and Letters, New York City, July 25-30, 1991
Microphones: Schoeps MK-2
Console: Neotek, custom built
Digital Recording Processro: Telarc / UltraAnalog A/D, custom engineered by Kenneth Hammon
Microphones & Interconnecting Cables: Monster Cable Prolink Series I and M [Sigma] 2
Power Amplifier: Krell MD-250
Monitored Speakers: B&W 801 Matrix, Series II
Exclusive Control Room and Recording Hall Acoustic Treatment: RPG Abffusors & Diffusors
Digital Editing: Digidesign Sound Designer II
技術的な裏付けはしらん
以上
>>85
自分は車の技術の裏付けを知っているよと吹聴されても
まわりはオーディオの技術の裏付けとは関係ないよねッて思うだけだおともう
残ってるのはテラークだけっていうことか
実に不思議だ
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
要は理系脳を持って、論理的に考えるのが大切だ、ってこった
でないと食材の知識も調理法もなにも知らずに料理を食べて
美味いのマズイの言うだけになっちまう
今食べてる料理の食材が旬のものか、旬のものを保存していたものか、季節外れのものか知らなければ
正確な料理の評価なんか出来っこないだろ？
オデオも車もおんなじ
車を例えに持ち出したのは、オレが徳井の分野だからだｗｗｗ
閉店ガラガラ、ワーオッ！
・・・それは岡田やヽ(´Д`)ノ
充分理解できた
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w
ペンタトーンやテルデックなどメジャーレーベルの収録現場では805をよく見かけます。
もちろん小型で可搬性がよいこともありますが、狭い臨時のモニタールームにあえて大型のものを持ち込む必要性を感じていないとも言えるでしょう。
このサイズ性が、セッティング次第で家庭でも活きてきます。
メジャーレーベルなんて
何処の異世界
Teldec / Telefunken issued recordings under its own record label since the 1950s.
Notably classical recordings with the Bamberg Symphony Orchestra, Berlin Symphony Orchestra,
Berlin Philharmonic Orchestra, Hamburg State Philharmonic Orchestra, and international orchestras
including the Orchestre symphonique de la Radiodiffusion Nationale Belge.
The conductors under contract included Keilberth, Artur Rother and Belgian conductor Franz André.
The American violinist Joan Field recorded for Telefunken the great violin concertos by Bruch,
Dvorak, Mendelssohn, Mozart and Spohr.
A project of the 1980s was the first recording of the original versions of the symphonies of
Anton Bruckner with the Frankfurt Radio Symphony Orchestra conducted by Eliahu Inbal.
堂々たるメジャーレーベルだな
ましてや8割方なんてありえん
有名音響メーカーの視聴室とかならあるかもしれないけど
国内では殆どクラシックは録音されないのでB&Wが使われてないのは仕方がない。
欧米では依然としてクラシックのモニター用途では一番多く使われている。
265 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ 11b0-LmvL [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/16(火) 12:51:23.20 ID:PKSMOIwn0
それでいいんじゃないですか
モニター持ち込みクラッシック収録やらでどこのスピーカーがどんなシェアだか私は知りませんし、ましてや「クラではシェア80%」なんてのも「あ、そうなんだ、すごいですね…」くらいなモンです…
何度も書いてますが「ジャンル問わずかつてモニターシェアほぼ100% (しかもソースはナカミチの広告…) 現在のジェネレックのポジション」なんて言われなきゃこんな話にすらなってません
全ジャンルレコーディングの総量からも、実際にレコスタに導入されたモニターの歴史追っても、
「レコーディングスタジオを使用する限りそれはあり得ないんじゃないすか？…」という話です
「ナカミチの広告のレーベル、クラッシックに偏ってるようだよ…」って書いてくれた人やら、自分も含めて総員で一生懸命なだめようとしてたんですから…
それ聞き入れず上記のようにおっしゃったんで「そりゃ違いませんか？」と主張させて頂いただけです
スタジオモニターの歴史を捻じ曲げる権利は誰にも無いと思いましたので
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。
モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ
通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
こちらにまとめを作ったた人がいるね
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/529,530,531
ステレオサウンドの"JBLモニタースピーカー研究"(1998年)辺りでもレコーディングモニター/ミキシングーモニター/編集/放送局検聴モニター/プレイバックモニター(お客様に聴かせる用)…等々ハッキリ区別してるんだよね…
多分、
・読んでる方がレコーディングーミックスからの仕組みがよく分かっていない事
・放送局編集用も検聴用も全てごっちゃにして「モニター」と捉えてしまっている(ステサンでも区別しているにもかかわらず)事
これに加え更に「ジャンル」の要素も混ぜて訳が解らないままweb情報を引き写して主張しているのが現状だと思う
B&W、1/4の減収
https://www.youtube.com/watch?v=d0Eof8oCkIY
→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/373
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
一流エンジニアが今現在もジャズの録りでB&Wを使用中ｗｗ
ジャズの録りのB&W使用例が出たのは初？
>ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
ここ重要なw
具体的にどのディスクに彼の名前あるんだろう
だってフォーカルのサイトだしｗｗ
フォーカルのサイトでこれだけB&W連呼してるのが真実示してるわなあｗｗ
ちゃんと最後まで抜粋しようなw
「B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、
みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。」
だってフォーカルのサイトだしｗｗ
どうせやらせだろｗｗ
多くのスタジオで使われているFOCAL
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1471331902/414
「B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。」
→超低域バッサリ切って100Hz前後からタップリ盛ってます
静けさ？なにそれおいしいの？
「立ち上がりの速い音にまで対応できるし、」
→打ち込みの音は大得意！
静けさ？なにそれおいしいの？
「ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、
みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。」
→Trio6Be全然関係ないけどなｗｗウケたのは俺の仕事ｗｗ
それ、翻訳じゃなくて都合よく脳内妄想変換してるだけじゃんwww
都合よく脳内妄想変換してるのはお前だろｗｗ
何より、フォーカルのサイトに堂々とB&Wの801が写ってるのはどうなん？？
そこに真実があると思わないの？
おれは書いて有る文をそのまま故日部しているからなにも変換してないw
が、
オマエ>>116では盛大にしとるやんけw
>B&Wの801が写ってるのはどうなん？？
てめぇが書き込んだ>>108に書いてあるだろーがバカw
>B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
はい嘘w
http://www.sonymusicstudio.jp/files/2/studio/img/pdf/Equipment%20List_J.pdf
大手レコスタではコンソールトップに10Mが無いところが極少ないと思う。
でも、
イギリスの有名なオーティオ雑誌のベストバイに一つも入って無いんだねwwwwwwwww
http://www.whathifi.com/best-buys/best-hi-fi-speakers
嘘じゃないですねえｗ
http://www.sonymusicstudio.jp/mob/pageShw.php?site=studio&cd=studio_Mastering#section1
それSACDの5.1チャン専用じゃんw
どう見ても2chですがｗ
http://www.avenew.jp/blog/wp-content/uploads/2014/10/avenew14102401.jpg
それ、どこのスタジオ?
https://www.avenew.jp/
>ave;new
2003年7月に結成されて以来、主にアダルトゲームの主題歌やBGMを提供している。
https://ja.wikipedia.org/wiki/Ave;new
おいおい、何なんだこれはw
つまり、このレベルの曲ならB&Wでも許せるってことか?w
ソニーっしょ
B&Wが使われてるのマスタリング分野だけじゃん
つまり、
ここから逃走するんですね。わかりますw
（本当はB&Wでアダルゲームしているんだろwww）
写真付きのソースは?
の写真がソニーミュジックスタジオだというソースね。
ソニー・ミュージックスタジオのマスタリングルームに
普通に写ってる
今は801DなのかしらんけどS801の写真があるけど
おそらく同じ場所。
でも、
イギリスの有名なオーティオ雑誌のベストバイに一つも入って無いんだねwwwwwwwww
http://www.whathifi.com/best-buys/best-hi-fi-speakers
フランスの販売店でのスピーカ
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w
B&W、1/4の減収
https://www.youtube.com/watch?v=d0Eof8oCkIY
→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
>おそらく
じゃ話にならんw
801DかS805の違いで同じ場所じゃないの？
まぁ確信はもてないが
ソース無しの都合の良い妄想ということかw
だな。俺は行ったこと無いけど、OPデスクをコピーするなんて無駄しないｗ
ソニーってマスタリングルームからマスタリングスタジオに昇格したんだな。
別な部門になったのかなぁ・・・
左においてあるL/Cが33609Jからアバロン？になっているな。
ソニーミュージックスタジオマスタリングでぐぐって両方写真でてくるから
ソニーのスタジオでしょマスタリングだけど
8割というのは全くのデタラメというのは何も変わらないなw
8割 → このスレタイの
レコーディングスタジオでは使われてないわけだし
マスタリングには使ってるところもあるくらいで考えればいいんじゃ？
大手スタジオでいえばFOCALも結局使われてないわけだし
マスタリングなんてなんでもいいんじゃないの？
そんな重要な工程じゃないでしょ。
マスタリングは最終的な仕上げ作業だから最も重要だろwww
あくまでレコーディングとミキシングが重要だろ。相対的に考えれば
そこまででほぼ決まる。
実際マスタリングいらないって考えてる人もいるし
マスタリングなんかするから音が悪くなるという意見も存在するよ
>>155
B&Wが紫、FOCALがオレンジ、KEFが緑
http://livedoor.blogimg.jp/yoshi_audio/imgs/a/f/af5fae51-s.png
http://livedoor.blogimg.jp/yoshi_audio/imgs/7/5/75c5ee89-s.png
http://livedoor.blogimg.jp/yoshi_audio/imgs/c/6/c6257c40-s.png
お前うざいよｗ
これは全世界でB&Wは売れて無いという証。
B&W、1/4の減収
https://www.youtube.com/watch?v=d0Eof8oCkIY
→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w
>マスタリングは最終的な仕上げ作業だから最も重要
「小島 制作の仕上げに近い段階では、どんな環境で聴いているんですか？
松隈 MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。
小島 昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？
松隈 マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。」
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
そりゃフランスメーカーだから強しなんじゃ？
それと
フランスとイギリスは仲悪いんだなぁ
いわば日本でサムスンのTVが売れないのと同じ
ものと考えてもいいと思う。
>>160
ミックスダウン終了時までの音が一番大事でしょｗ
そこまでで駄目ならどうしようもないもんができるのは
素人でもわかるレベルの話だと思う
マスタリングを下手にしてゴミになる事も十分考えられる。
>>155
うっざぁ～
はいはいマスタリングが一番大事大事ｗ
マスタリング界でシェアNOスピーカーはどこだ？
結構みんなバラバラだよね
日本のダイナの写真載せて、アキュなんか全然売れてねえ～ｗｗｗ
って言う様なもんだわなｗ
>>160
なんの反論にもなってねえｗ
そのうちstudio1にB&W80xが入ってるのは間違いないよ
マスタリング作業に関してだけど、曲間設定と各曲のレベル合わせ、ラウドネス基準合わせ等があくまでも基本であって、積極的にトータルコンプ、トータルEQ等で音作りをする人が増えてきたのはデジタル化以降しばらく経ってからの流れだと思う
特にDAWでミックスからマスタリングまで一人エンジニアで完パケまで持っていく場合、ミックスとマスタリングは同じ流れで作業するので、2mixを仕上げてマスタリングスタジオ送りするような金を掛けたレコーディングと、プライベートスタジオで作ってしまうような音源とは作業フローがやや異なると思う
個人的には、マスタリング(レベル合わせ、放送基準合わせ、曲間取り等の必須作業を除く)はおまけというか、トラックメイクでのサウンドに落ち着き、まとまりをつけるため2トラック全体にエフェクト/EQを当てるというものであって、ミックスで出来なかった事をマスタリングで実現する、という筋合いのものではないと思う
そんな感じっす
案外放送局で験聴用に使っているような中型モニターが多い印象はある
もちろん大手レーベルのマスタリングスタジオでは、レコスタラージと同じモニターからタンノイまで、レコスタラージよりやや古いモニター使ってるところも結構ある感じかと思う
ググると出てくる小規模プライベートマスタリングスタジオは、打ち込み主体のプライベートレコスタとあまり変わるところがないので、それで全体像をはかるのは無理があるんじゃないかなとも思う
テッドジェンセンみたいなマスタリングに特化したエンジニア/スタジオが脚光を浴びてから、マスタリングが一人歩きして語られてるような気がする
あくまでも「付加価値」であって、レコーディングの本質はミックスダウンまで、という事だけは変わらないと思うよ
そもそもやってる作業の複雑度-重要度が違い過ぎるもの
ですよね。
フォーカル小僧みてる？ｗ
根本的に曲を作るミキシングのほうが圧倒的に重要に決まってる。
B&Wじゃなくテンモニ使って聞けばスタジオで作成者が追求した音に近い高音質で聞けるということになるなw
>>177
>>155
テンモニと結びつけるのか理解不能ｗ
一枚のアルバムの中で音量が違ったりしないように音量を揃えたりコンプかけたりする程度のマスタリングごとき、
根本的に曲を作るミキシングのほうが圧倒的に重要に決まってる。
>>155
って話をしてるのに
だったらテンモニ使え！というわけのわからん返しをしてくるんだなｗ
脳みその構造と思考回路の秘密を分解して調べてやる必要があるなｗ
>>182
>>155
ｗｗｗ
やっぱ脳みそ分解して故障箇所調べてもらった方がいいなｗ
ですが結構昔からジェネ等を持ち込みするエンジニアは多かったようです
ミックスは色々なモニターで確かめるわけで、最初から最後まで一つのモニターで済ませる訳ではないです
被せ、打ち込みだけしかしないようなプライベートスタジオ(もしくはプライベートスタジオ的小規模スタジオ)は分かりませんけど
https://www.youtube.com/watch?v=ZbWl-X75FdI
低音の楽器の音とか量はどう確認するんだ？
>>188
＞最初から最後まで一つのモニターで済ませる訳ではないです
これが正解なんだと思うよ
どっちにしろミキシングでも殆どB&Wなんか使われ無いということでw
>>188
>10Mはスタジオ設備としてほぼどこのスタジオにも置いてあります
これをスルーしたらダメだぞw
わりと素直な音（高域がキツイけど）だからどこでも採用してたって感じに受け取れる
それで、業界標準になったんじゃねーの？
だから？なにがいいたいのかわからんｗ
たぶん君と会話するには
君の思考回路を理解しないと無理
だったらテンモニ使えとか意図がわからんｗ
はい、ソース出してねw
おっと書き間違い
B&Wが使われてるとしたら
ミキシング分野で使われてるくらいじゃないの？
>>185
>>188
>10Mはスタジオ設備としてほぼどこのスタジオにも置いてあります
>>155
B&Wがマスタリングのモニタースピーカーシェアで一番高いと
いう意味ではない。
B&Wがもし使われてるとしたらマスタリング部門が多いんじゃないかと？
ステレオワンに登場したでマスタリングエンジニアがB&W使ってた
クラシックだけどねｗ
クラシックのマスタリング用途が殆どだという調査結果が
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
で出てる。
仮にクラック全てで使われていても
全ジャンルの1%程度だよ
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/560
逆に聞きたいけどマスタリングの定番モニターってなによ？
知らないからソース付きで教えてもらいたいんだけど
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1456781694/
馬鹿じゃねーの？
だから何がいいたいのかわからん？ｗ
日本語不自由な人？ｗ
聴いてる事に答えてるソースだしてよｗ端的に
>B&Wが使われてるとしたら
ミキシング分野で使われてるくらいじゃないの？
聞くところによると、クラッシックではレコーディングモニターとしてもどうやら使われているようです
よほど音圧いらんのか、ホールからよほど遮音した部屋にでも電源確保してキューのライン確保して持ち込んで…という謎については分からんです
自分はその辺のジャンルのホールレコーディングを見た事がないので
国内大手レコスタで録るなら、B&Wはほぼ無いです
マスタリングでは、テッドジェンセンが例のマスタリングスタジオで使ってるという事で有名になりましたけど、他は大方の人同様にググって見えるような話でしか知らんです
乃木坂ソニーのマスタリング1スタには確実に入ってますが、ビクターやキング、エイベックスには無かったかと思います
情報あったら逆に教えてほしいw
まるっとB&Wのアビーロードスタジオはかなり特殊なスタジオだと思いますです
ソース付きって書いて有ったから無ソース貼ったんだろーがアホんだらw
無
はタイプミス
B&Wは無関係にはなりますし、詳しくは知らないので予想が多分に含まれますが、
ホールも建物内に会議室や小ホール等併設してる場合もあるので、そういった箇所でやってるんじゃないかなーと思ったりしてます。
ホール代や配線長がエラい事になりそうですがw
カラヤンやバーンスタイン等の時代であれば、スタジオ録音も頻繁に行われていたのではないかと思います。
因みに小ホールがない川崎のミューザで録音された盤はしらないです。
新しいから、私が知らないだけかと思いますが。
小ホールが併設されているサントリーホールなら幾つかあったと思います。
とりあえずミューザ川崎シンフォニーホールの構成です
http://www.muzakawasaki.com/floor/hall/index.html
楽屋等13室
個室7室、大楽屋5室、応接室1室、面積13m2～97m2
関係諸室等
ロビー、ホワイエ、クローク、児童室、ドリンクコーナー、音響調整室、主催者事務室、スタッフ控室など
平面図は以下です
https://www.kawasaki-sym-hall.jp/hallguide/hall/floor/
楽屋はやはりステージを取り巻いていますし、舞台スタッフ室はホールロビー直近です
いかに804と言えど遮音はどうしたのか？
、それともモニタースピーカーは遮音しなくても良い程度の音量でしか鳴らさない、要は気分だけという奴だったのか、非常に気になります
もし遮音が無いなら、この状態でヘッドホンではなくスピーカーのみでモニターしたとしたら何と言うか…まず、あり得ないのでは？と思ってしまいます
は
>>209へのレス
アンバラさん丁寧な説明ありがとうございます
大手のスタジオがマスタリングに使っている定番
らしきモニタースピーカーがあれば教えてもらいたいのですが…
B&W＝クラシック関係が多いのは理解してます。
マイクラインやパラボックスは施設常設卓に相乗りするとしても、別室にレコ卓持ち込みしてレコーディング出来る状態まで仕込みする作業考えたら気が遠くなりそうだw
基本、ホールはSR/舞台系の卓っすよね
i/Oが違い過ぎて話にならないw
まさかのレコ卓常設w
バブル期ならあったかもしらんけどw
やっぱ日本語不自由な人だなｗ
普通の読解力があれば
機種名だした上でソースを張るだろｗ
関口台のキングスタジオはジェネの1038と1034っす
他は分からんわあ…
マスタリングスタジオ(プライベートスタジオじゃないっすよ)は、ミュージシャンも含めて普通の人は入れないのが普通だもん
ミックスエンジニアがマスタリングスタジオにも同席する事があるようになったなんていうのはごく最近の事だと思いますが…
ぽんちゃんは信ソ(今は無き信濃町ソニースタジオ)のマスタリングルームはお仕置き部屋みたいだったと言ってますw
あの人、信ソ、六ソ時代の国内大手スタジオは河口湖や箱根も含めてほとんど入ってるから
エンジニアだけじゃなく、ハードもやってたからこそで普通は吉田保クラスでもなけりゃありえない話っすw
定番のテンモニ以外は有象無象に有るんだよw
だからそのソースを貼ったんだよアホw
なるほどジェネレックなんすねぇ
マスタリングよりミキシングのが重要という話題に
マスタリングのが重要だと言い張り
しまいにはテンモニ使えといったわけのわからん事を
いう人をどう思います？
>>217
ならジェネレックつかえよｗ
と返されてどう思うんだ？
FOCALはレコーディングからマスタリングまで幅広く使われているから～w
ジェネレックのが多いんじゃねぇの？
ジェネレック使わんでいいの？
スタジオスタジオいってるんだし使わん理由は？
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
「ニアフィールド・スタジオ・モニター部門」を受賞したスピーカーのなかには、そのまま業界スタンダードになって行く製品も数多く存在します。
http://daw.style-mdn.net/studio-sound/speaker-mipa.html
ここにFOCALも入っている。
俺が使っているCMS 40の上位機種のCMS 65も入ってたw
間違いもあるかもしらんけど、知ってる事は書いたよ
あと「使われてない」スレの方にも何やらごにょごにょ知ってる事書いといた
こうやって意見交換しながら認識を深めてくのが大事なんちゃうかと思うよ
俺も記憶曖昧なところ資料あさり直したり、数少ないツテに色々聞いたりで勉強になるし
http://daw.style-mdn.net/studio-sound/speaker-mipa2012monitor.html
開設当初のサントリーホールは録音用の卓が音響調整室に併設されていました。
大きめのワゴンに載せられて移動可能だったと記憶しています。
多分現在は更新されていることと思いますが。
大ホールから小ホールへのトランク回線があったかは記憶していません。
個人的にはぽんさんアンバラさんの意見は重宝してます。間違いあっても
訂正して真実を伝えてくれる方だとおもって信憑性を感じ
何度も読ませてもらって勉強してます。最近レスが少なくて寂しい…
TPCg/7u4に関してはまったく発言の意図が理解できませんｗ
まぁ少し荒れ気味の２ｃｈこそ楽しく２ｃｈの醍醐味ではあり
一役かってくれてるいる貴重な人材だとは思うんですがｗ
スタジオ御用達に拘るならFOCALじゃなくよくでるGENELECじゃねぇ？
みたいな。
それに音で選んでるのかも疑問に思いますｗ
マスタリングこそ一番重要とか理解できませんｗ
じゃあ録音悪くてもミックスがイマイチでもよいのか？みたいなｗ
優先すべきは録音であり混ぜる作業なんだと思います。
さすがバブル期www すげえなあw
日本がアメリカよりドル持ってたとか、信じられない時代だったわねえ…
やっぱ山本美月でバレたか？ｗ
あれELCOの角コネでなくFKで軽く氏ねたｗ
直接関係ないけど三点吊りが暴走して破損したのはいい思ひで。
お前B&W厨に多くみられる思考回路と同じだと
思うんだよねｗ前評判が一番なのかよ？ってなｗ
鯖のスタジオ固執によく似ているｗ別にお前が好きなら
いいじゃねぇの？前評判あてにしてかってるからくだらん事で
意地をはって仲間だった人たちを敵にしていくｗ
てめぇの部屋で音楽きくだけだろｗ自分の好みに正直になって
選べばいいだろｗ
スタジオスタジオいうけどはっきりいってオーマニ
エンジニア、音楽好きの心をつかむのは所詮ラージモニターとして
君理してる機種だけよｗその中でどれがいいとかあるわけでさｗ
俺だってB&Wははっきりいって好きじゃない。
あの値段だしてまでほしいとか到底思わせない音なんだわ
俺としては
その移動式レコ卓、パッチベイはどうなってたか覚えてたら教えくれたらうれしいっす
卓横についてなかったらアサイン死にそうだw
なんだwww
あくまでもサブ卓だからそのI/Oが全てマトリクスがあるパッチラックに上がる仕様の記憶ｗ
要はスレーブ。シンプルな16ch（24かも）卓だったから出来たんだと思う。
一つだけ苦労したのはDirectOUTだけが卓中回路仕様でアンバランスだったような。
結局レベルが変わるけどトランスを入れて回避だったかなぁ？
日本人である我々には想像も付かないくらい血なまぐさいものだ。
登場人物の名前だけでヤバいのが分かる。まさに群雄割拠。
ロジャース、KEF、ハーベス、スペンドール、B&W、PMC、ATC、タンノイ、
Wharfedale、QUAD、モニターオーディオ、ALRジョーダン（英独合弁）etc…
これに対向できるのがドイツ、フランスで、ドイツは詳しくないので省くが、
フランスには、
Focal、highland audio、Elipson、triangle、Cabasse、JMR、Davis Acoustics
Advance Acoustic、BC Acoustique
などがある。しかしこれらは日本ではあまり知られていない。
その理由は簡単で、フランスの音が日本人には合わないからイギリス製ほど多く輸入されなかった。
でも近年Focalは日本人のエンジニアが入ったんで、これから変わってくるはず。
http://imgs.ototoy.jp/feature/image.php/20150703/_8001903.jpg
コロムビア赤坂スタジオは2001年に閉鎖されてしまったが、
その機材は現在もこの南麻布のスタジオに保管されているのだという。
当然ながら、マスタリング・ルームのモニター環境などは、
コロムビア赤坂スタジオの伝統を踏襲しているようだ。
肝心のCMS 40は入ってないのなｗここ突っ込みどころでしょｗ
いいわけあるかもしれんけど君がつかってるCMS40は紹介されてない
ってのが動かぬ真実ｗ
CMS40が最大音圧97db
CMS65が最大112dBだろ
ここ無視していいところじゃないと思うがｗ
流石にこの違いあればさｗ
小規模スタジオでも97dbのCMS40
なんか使わないんじゃないの？CMS65は使っても
家で音楽聴く分には十分だろうけどさｗ
一般家庭でそこまでの音量出しら(ry W
えっ？そんなに音量絞らなきゃいけないような環境でモニタースピーカーの事語っちゃってるの？？(失笑)
一派家庭で120デシベルの音量出せるんかよ?w
ちゃんと防音してれば出せるけれどCMS40で120dB SPL出すには16本ぐらい必要になるから普通はそんな物買わないね(笑)
賃貸マンションで防音施工しろと?w
フェラーリ買って世田谷の狭い道走る様なもんだわな
モニターと言っても1本40,000円の安モンだぞw
軽トラがいいとこw
DTM向けはもともと狭い部屋でも使える用に作られている。
防音もしてないのに "CMS 40は本物のプロ用" とか語っちゃってるわけ？w
プロ用として作られ販売ルートも家庭向けのFOCALとは別だ。
防汚して無い部屋でプロスピーカ使って作業しているプロも居るぞw
でもピークで97dB SPLってプロが使うにはあまりにも不足だし…
実際のところアマのDTMer辺りがターゲットなんじゃない？
>>250
まともなプロが仕事するのに防音無しってのは思い当たらないけれど
外が静かで音漏れしても大丈夫な環境なら室内の音響さえ整えれば良いからね
現実的にはノイズを下げる意味でも防音はほとんどマストだけれど
プロ用とかモニター言われてもな
ピークで102dB
続き
…ピークで102dBまで出したが
割とレベルいっぱいいっぱいじゃなく出てました
データには余裕あると思います
あからさまには歪まず実用出来る音圧がこの手のモニターのカタログ最大音圧レベルなんじゃないかな
http://www.geocities.jp/fkmtf928/dB_sound.html
賃貸マンションでこんな音量出したら確実に騒音として苦情来るわな。
こういうことも分かって無いアホが顔真っ赤w
俺は本格的なプロ用を使ってるだ、すげーだろ、みたいに言ってるのがアホって話だろ。
http://www.timelord.co.jp/wp-content/uploads/2011/11/ib2011_th-1.jpg
こんな手のひらサイズが本格プロスピーカーのわけないだろ。
その写真、プロが使ってる写真じゃんw
俺は本格的なプロ用を使ってるだ、すげーだろ、みたいに言ってるのがアホって話。
機器販売のプロ？
タイムロード懐かしす～。あのオバサン未だいるんかなぁ？
テクノハウスはVideo設備屋さんじゃなかったか？数回しか仕事したこと無いけど。
顔真っ赤脳内妄想乙w
いつ、俺が「本格的」だなんてこと書いた?w
CMS 40 H358.5 W241 D231 mm
8040BPM H350 ×W 237 × D223 mm
コロムビア赤坂スタジオ時代の801Fが、まだ現在の南麻布でも使われてるように読めるけど
調べてたらこんなページが出て来た
http://www.e-onkyo.com/sp/news/312/
http://www.e-onkyo.com/img/news/312/07_P6102686_400.jpg
足元・・・
右側のCMS40のそばにあるディスプレイみたいなもんが気になるw
「川の流れのように」のハイレゾ化マスタリングを801Fでやったとはねえ
ちょっと衝撃的だなあ
別に自慢なんてして無いが?w
益々脳内妄想が激しくってるなw
編集ソフト用のディスプレイだろ?
本物のプロ用らしいよ？根拠は販社が違う事(苦笑)
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1471331902/288
こいつは信じられねぇくらい見苦しいのなｗ
B&Wはプロの現場では使われないって主張は別にいいんだけどさ
それをネタにCMS40を持ち上げてプロが使ってるとか
本格的ですみたいなドヤ顔で勝った気になって自慢してたのは誰の目にも明らかなのなｗ
困ると誰が本格的を求めてるといった？だからなｗ家でそんな音量ださんなら
民生品でいいんじゃねぇの？って話で終わると思うんだがｗ
テンモニみたいになｗ
>>273
同じことをJBLスレに行ってJBLのプロモニターで音楽を聴いたりしている人たちにも言って来いw
>>272-273さんはJBLユーザーにではなく、おまいに言ってるんジャマイカｗ
なにトンチンカンなコトをｗ
たせから俺がいつ「本格的」と言ったり、CMS 40を自慢したりしたって聞いてるんだよw
脳内妄想で一人で勝手に買う真っ赤になって火病ってるのはお前だよ池沼君w
買う → 顔
火病ってるなー
>>279
火病とタイプミスって同じ意味なんすっか?w
>たせから俺がいつ「本格的」と言ったり、CMS 40を自慢したりしたって聞いてるんだよw
ほう、つまりCMS40は本格でもないし、自慢できるようなものでもないと認めるんだ？
当たり前だろw
もっと上級のプロモニターなんかいくらでも有るだろーがw
で、俺がいつCMS 40のことを「本格的」だとか自慢したりしたレスを書いた?
知ってるから それを根拠に俺を叩いてるんだろ?
だったら 俺がそういう書き込みしてるレスをここに貼ってくれよw
アマ(特にハイアマ)はコンプ持つんだなw
オーラトーンでも買っとけよw
プロが使っているから使うと言うのであればいくら安物とはいえ機材が泣くぞwww
ならFOCALFOCALプロプロとアホみたいに連呼してたいたのは
どういう意図があり、何をうったえたかったんだ？
＞好きなものがFOCALの音質で、HD-DAC1使っている関係とコンパクトに纏めたくてアクテイブのCMS 40選んだんだが何か
だからそりゃ、普通のオーマニが民生品買う感覚とまったく同じだと思うが
プロという言葉に必要以上に固執するという立場をとっておきながら
さら見苦しいぞ
音楽ソフトは録音スタジオで作成者によって作られていて、その時にプロ機器によって音作りされているから。
音楽も芸術であり、それを作成する時にプロ機器から出る音を基準にして音決めされており、
それを聴いて鑑賞する側も作成者が目指した作った音(という芸術)になるべく近い音で鑑賞するにはプロ機器を使うのが手軽だからという理由。
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/688
URLミス
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/698
バカだなあ、だったら部屋もスタジオみたいなルームアコースティックにしなけりゃ意味ないだろw
録音時の音が聴きたきゃヘドホンに汁
>>290
>なるべく近い音で鑑賞
完璧になんて不可能だろw
>録音時の音が聴きたきゃヘドホンに汁
スタジオではヘッドホンは補助的に使われているんだけど。
40は本格ではないと認めてるなら、本格スタジオ機材で作曲された音楽をスタジオ音質で再生するためには40では不足じゃねえか。
それやりたけりゃ
防音しておもいっきり音出す事だろ
家庭の範囲内とかいいだすんなら民生のがいいんじゃねぇの？
>>294
民生用は音作りがプロ用とは違うものが多い。
どんな機材を使おうがね
〈副〉 できるだけ
http://www.sanseido.net/User/Dic/Index.aspx?TWords=%e3%81%aa%e3%82%8b%e3%81%b9%e3%81%8f&st=0&DORDER=&DailyJJ=checkbox&DailyEJ=checkbox&DailyJE=checkbox
やはりフィリップスの流れを汲むのは、Ｎ＆Ｆで、
彼らは日本ポリグラムのクラシック部門から独立した。
ジョセフ・リン（現・ジュリアードクァルテットの第一Ｖｎ）の公開録音では、調整卓が
所沢ミューズのらせん階段下のホワイエにしつらえられこれも一般に公開された。
http://community.phileweb.com/images/entry/446/44690/8.jpg
http://community.phileweb.com/images/entry/446/44690/9.jpg
リン自身もここに来てモニターしている。ここでは、８０４が使われた。
http://community.phileweb.com/images/entry/446/44690/10.jpg
レコーディングモニターに804ってのが意外っちゃ意外だなｗ
ホールのホワイエ（ロビー）に調整卓設置ってのもキてるけどｗｗ
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/403
音量いれないとプロが聴いてる感覚に近づけるなんて事にはならんだろ
音量いれないと良さがでないってスピーカーはあるぞｗまぁアクティブ
モニタースピーカーは使いやすくはなってるんだとおそらく？思うが
家庭内の常識的な音量よく聞こえるようにチューニングしてあるのが民生品であってさ
プロが音作りするつっても業務用でよくなったって民生品でならないなんて
いったら売りもんとしては成立しないんだからよｗ
マイクセットが判らんけど、やっぱり収録の音圧低いんだな。
ピークがマイクヘッドで100dB有るか無いか程度みたいだ。
プレイバックだとしてもこんなに離れたら音圧低いわ。
卓はタムラの古いの（？）にA&Hをサブ卓に使うって良く判らん設定だな。
そう言う意味でもクラッシクは謎が多いｗ
フィリップスの音の基準となるモニター・スピーカーは、スタジオでも録音現場でも、
クォードのESLというコンデンサー型である。
ヘブラーの頃は、パネルヒーターというあだ名の旧タイプ（左の写真）、その後、新タイプESL-63proへと変わる。
どちらも プロ用としては、ダイナミックレンジ不足だし、耐久性にも乏しく、何とも扱いにくいこの製品を一貫して使い続けた。
理由はESLの再生音の自然さという特長を最重視したためである。
確かに、ESLには 前項のピュアモルト・シリーズのスピーカーとは異質の自然さがある。
そして、フィリップスのサウンド・ポリシーこそが 自然のままの音の収録と再生ということであり、これを徹底させる姿勢は
どのレーベルよりも厳しい様に思われる。
自然音収録を実行するために選ばれたモニターがESLであり、この使用条件にも細かい規程が定められている。
まず、設置規程は図の様に正三角形の頂点で聴くこと。
録音現場では、このスペースの板囲いを造り、左右壁面を布地で吸音する。
狭い場所なら、この比率を守って各寸法を狭める。
録音スタッフは、巻尺を鼻の頭に当てて自分とスピーカーとの距離を測り、いとも簡単に配置するらしい。
再生音量にも規程があって、4～8時間の作業なら90dB、それを超える時間になれば80dBにセットする。
耳の負担を減らし、正確な聴力を保たせるためである。
他の機器にも規程があるが、決して高級品ばかりでなく、スピーカー・ケーブルもベルデン社の
赤と黒の線を縒った普及品をあえて指定している。
彼らは、この規程のもとで再生される音こそが、真の自然音だと信じている。
http://www.ne.jp/asahi/my/maple/column/column6.htm
＞再生音量にも規程があって、4～8時間の作業なら90dB、それを超える時間になれば80dBにセットする。
これも人によっては結構衝撃的な話じゃないかなー
ロックじゃないからいいんちゃう？w
海外行けば耳まで保護してくれるみたいだから日本なんか見捨ててオランダ国籍取るのが吉だよw
だからさぁ。プロなんて言葉付けられるもんはいくらでもあるんだよｗ
ウッドコーンもプロ用なんだろｗ
B&Wの例にしても同じ。人によっちゃいい音なんだと思うけど
そんなにいい音か？と思えばその程度で終わる音だろ？ｗ
今までの話の内容を理解してれば
所詮。オーマニ、音楽好き、エンジニアが共通で魅力的に
感じるのはよぉラージモニターとして君臨してるものだけなんだよｗ
その中でもジェネレックは嫌いだとかあってさｗ
一般人が手をだそうとすると
まずはそれ買うお金あるのか？
おける場所あるのか？
しっかり音だせる環境か？ってのがあってさらに
いい音で鳴らせる環境なのか？とか
敷居は高いわけでさｗ
小音量で鳴らすとか気軽にってんあら民生品のが方向性あってるんじゃねぇのか？って話
CDはマスター・テープがへたってるのかと思って、お高いオリジナル盤を買ってみたが
やっぱりトホホだった・・・
クラとはプロデューサーもエンジニアも違うけどな
う～ん、こりゃクラッシック専用スタジオでの話だな。
これスタジオでデフォルトがESLなら現代音楽をフィリップスでは録音して居なかったって事の証明だな。
ESLって82dB/m/wだっけ？ 50Wくらいしか入らないんだよな。
ドラムス一発で振動板がタッチして黒斑が出るｗ
あと、品質管理(QC)の次元が低い。まあ、レコードだからだろうが16bitのCDでは相当厳しくなる。
つまり、品質管理と言っても、変になってなきゃいい という考えでチェックするだけというポリシーでも成り立つのだよ。
まるっと音を入れ替えて作り替えられるロック系とは考え方が違うっつうわけ。
じゃあエンジニアは大してやることないじゃないか、という反論があるが、そうだよ。
ホールに出た音がすでに完成されてるんだから。
イコライザーかけないと完成品にならないロックとは違うわけ。
上とか下とか良いとか悪いとか言ってるわけではないのであしからず。
クラの客席、この辺りの音圧らしいな
まあ測定もアレなんだがw
http://community.phileweb.com/mypage/entry/1796/20090307/
これ基本ワンポイント収録でしょ？
マルチのようにonで録音すると必ず破綻する録音だよね。
自分が見た国内で収録している人は普通にEQ掛ける（特に低い方カットと7k位を上げる）し
浅くリバーブ掛けている人しか見たこと無いがｗ
一方、ハイフェッツの演奏がここにあるとして、ヴァイオリンが寸分の狂いもなく音程が合うという事はないのだが、
じゃあ音程が合ってない箇所をエンジニアが一つ一つ加工して音を合わせるということをするか？
ハイフェッツの演奏をエンジニアが変えてしまうのか？
それはクラシックでは行わない。
考え方自体が全然違うんだよ。
補足
あからさまにグギーっと変な音を出してしまったような個所を直すことは行われているが。
全体を変えてしまうという事はない。
出た音が完成品だという考え。
もちろん、リバーブ処理などは行うが、音程＝演奏自体を変えてしまうことはない。
いや、マルチかワンポイント（+フォロー）かって事だよ。
現代音楽はマルチでVoならチューナー使える所は使うでしょ。
たぶんマルチでもライブ録りだとなかなか使えないんだ（予算に依るｗ）
通常SR入るからごまかしが効きにくいのよｗ
ピッチ修正すると別マイクから混ざる音が入っちゃうから。
混ざるとこれが変な擦過音とかを出す原因になったりする。
意外に頭をつかうのよねｗ
マルチでスタジオ録音時に掛録り（エフェクタ入れるとか）するけど
時間軸を操作する系統はまず入れない。なるべく大きく音を録るんだ。
エフェクタ入れるのはミックスダウンの時よ。
クラッシックと違うのはその点が大きいんじゃないかな。
あとバイオリンにチューナーが掛かるかやったこと無いんで判らん orz
ま、テラークの録音データではわざわざ
「信号はリミッター・コンプ・EQ等のデバイスを一切通過していません」
って書いてるけどなｗ
マイクも二本とか三本だし
ウッドコーンは民生品だw
民生品をビクタースタジオ等がプロ用途に使っている。
それはそもそも前提が違うだろって話よ。
チェックした結果、問題の楽器だけを百パー丸々取り直し入れ替えたりしないんだからさ。
楽器を丸々入れ替えちゃうロックとは考え方が違うわけ。
カラヤンは演奏にミスがあったりすると、その楽器だけを取り直させたりしたけどね。
そんなことしてるから音がおかしいと後世で評価されてるわけだが。
爆音でチェックしないクラシックは低レベル（かのような言い方） はおかしいって話だ。
テンモニだってそうだろ？
ミキシング用途にチューニングされただっけか？
んな事いってたよね？君
で、
だから何?w
オーディオ的でも音楽的、プロの音でもなんでもいいけど
とりあえず民生品でもスタジオに入ってればスタジオモニターも名乗れて
そのレコードを作ったスピーカーで聴くのが一番いいみたいな
事もまぁかける！どこでどういう目的で使われたか？（重要なんだけどｗ）なんて
一般人は考えないだろうし、スタジオ＝音がいいという
誤解で買うし、買わせようって戦略なんだからｗ
化学調味料不使用を売りにしてる調味料あったりするけど
化学調味料体に悪いっていうイメージがないと成り立たない
売り方なんだけど。実際に消費者は化学調味料は
体に悪いものだという認識で騙されるのと同じなのさｗ
認識としては
話簡単にするととものによって当然賛否がわかれるんだろうけど
魅力的なのはラージモニターとして
使われてるものがいい音って事なんだよ。結局
オーマニにも音楽好きにもエンジニアにも受け入れらる
魅力がある音って事で共通するものなんだと。
それについて違うと指摘されてたじゃんｗ
ミキシングを一つのSPで行う事はないとも言われてたよね？ｗ
よく恥ずかしくないなぁ？とか思ってｗ
松隈 MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。
小島 昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？
松隈 マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。」
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
ラージモニター使ってミキシングしてる人なんていないんじゃないの。音量絞ると解像度悪いし。民生機と大差ないニアフィールドモニター使うよね、普通。オーディオマニアサイズのBWを使ってミキシングしている欧州のスタジオはかなりオーマニの期待に応えてくれる
こんなん誰か言っとるかいね？
秋だっちゅうになんなんやろか…
ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ 9c3b-oK17)
2016/08/03(水) 23:01:36.07 ID:gTmF7JUt0
>>191
そうでもないよ～ ラージなんて周波数特性がフラットなんて極少ないから。
･音圧が取れる
・音の変化が判リ易い（EQやレベル変化、それにディレイ掛けた時の変化が判ることが重要）
・なるべく壊れないｗ
・出来れば躯体は小さく
昨今ではそれらを使わずにニアフィールド・モニターと呼ばれる小型のモデルが使われるケースがほとんどですね。
http://www.digimart.net/magazine/article/2016030101870.html
>魅力的なのはラージモニターとして
>使われてるものがいい音って事なんだよ。結局
>>327-328,330-331
万人がこれメインで音楽を聞きたいと思ってるとか
これで音楽聞けと自信まんまんに自慢できるほどの音なのか？って
いったら俺は君の勘違いだと思うけどねｗ
「ビクターの理念にもなっている「原音探究」。
アーティストとエンジニアがこだわりぬいて創ったスタジオマスター（原音）を、できるだけそのまま再現して聴いてもらいたい。
そのコンセプトで、ウッドコーンオーディオシステム「EX-AR9」（以下AR9）は作られています。
ビクタースタジオでは、総てのスタジオやマスタリングルーム、休憩スペースに、ウッドコーンオーディオシステムが置かれ、サウンドチェックに使われているそうです。
かの福山雅治さんは、レコーティング後のモニターチェックで、ウッドコーンシステムから流れていたにも関わらず、
「スタジオのラージモニターじゃなくて、家庭用のスピーカーで聴きたいなぁ」と間違えたというエピソードがあるとか。
とりあえず、アーティストは認めたということでいいかな(笑)？」
http://ameblo.jp/noporin/entry-10983156029.html
>・・・
>品質管理(QC)の次元が低い。
http://kakaku.com/kaden/mini-system/ranking_2070/rating/
聞いた感想でかけよｗ評判で買うのはいいがさｗ
なにがなんでもスタジオモニターとして使われてるから良いとポジティブに
受け取るから
頭が石化してくんだってｗ用途とか使う目的とかがあるわけでさｗ
あれはメインがあってサブで一個あってもかな？くらいの
立ち位置でさｗガチとまでいかないオーマニでもあれはメインに
しないと思うよｗ
だからなんどもいうけどスタジオに入っていても
魅力的であり花形なのはラージモニターなんだって事よｗ
まぁピュア版にはあんまいないと思う
所詮サブとして一個買ったけどいいなぁみたいな音だと思うよ
そもそもコンポで買うってのがピュア版にあんまいないでしょ？
http://www.stereosound.co.jp/review/article/2015/01/26/review_150130_kadomarsu_17.jpg
ごめんｗ何言いたいのか？
わかりませんｗ
卓の上のフルレンジw
だからさｗ何がいいたいのか？はっきりなｗ
それとさぁ。君さぁｗステサン提灯だのいってるくせにさぁ
自分に都合がいい内容なら平気で張るんだなｗどういうダブルスタンダードだよ？ｗ
あれ?
ウッドコーンスピーカの実物も見た事無いの?w
と、なると音も聞いた事無いの?w
だからさぁｗ何がいいたいの？って話なんだよｗはっきりいえよｗ
＞モニタースピーカーの他に、ウッドコーンスピーカーでもサウンドを聴き比べてみた
（レポートなし）
・・・
http://www3.jvckenwood.com/press/2011/sx-wd90.html
小さなフルレンジの中ではそこそこパワーが入る、それなりの大きさの部屋で使える、みたいな扱いでしょ。
音作りしてないが → 音作りしてないのが
ステサンに広告出してるから紙面に登場する機会を作らなければならないのか。
ステマだ。
立ち位置としてはラジカセ代わりと言われたオーラトーン 5Cみたいなもんだよね？
それで君の主張は "ショボい環境も考慮してマスタリングしてるんだからボクのショボい環境は正しいんだ！" ってところなのかな？
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。
本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。
録音はラージだろｗ
そしてミキシングはミドルは最低使うって話だろ。
まさか？ウッドコーンで完全に音作りして混ぜてるとか
思ってるのかよ？ｗ
>>348
まぁ普通そうなるわなｗ
メインがあってサブかパソコンモニターに使ってyoutubeみるとかに
丁度良いと俺は思う。gh76flt5あれメインで十分だという主張なんだろｗ
理由はプロがつかってるから！だってｗ
>>349
>>356
＞本当はラージモニターで調整したいですよ。
>>331
>>328
ラージモニター使ってミキシングしてる人なんていないんじゃないの。音量絞ると解像度悪いし。民生機と大差ないニアフィールドモニター使うよね、。>>327
>>327
>僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
>最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまう
>>290
>音楽ソフトは録音スタジオで作成者によって作られていて、その時にプロ機器によって音作りされているから。
>音楽も芸術であり、それを作成する時にプロ機器から出る音を基準にして音決めされており、
>それを聴いて鑑賞する側も作成者が目指した作った音(という芸術)になるべく近い音で鑑賞するにはプロ機器を使うのが手軽
>プロ機器によって音作りされている =ラージでは無くニアで音作りされている。
ラージモニターじゃ駄目ってことじゃなくて
＞本当はラージモニターで調整したいですよ。
なんだよｗ
オーマニや音マニの意見の代行として書くと
自由に音が出せる豪華な環境があって
スピーカーおいても邪魔にならない環境がありゃ
聴く方としてはラージモニターで聴きたいわけでｗ
わざわざウッドコーンでなんか聴きたくないわけよ
ウッドコーンなんて手軽さとか邪魔にならないくらい
のメリットしかないわけですから
適材適所って言うのが理解できないよなw
もっかの最大の謎
http://imgs.ototoy.jp/feature/image.php/20150703/_8001903.jpg
コロムビア赤坂スタジオは2001年に閉鎖されてしまったが、
その機材は現在もこの南麻布のスタジオに保管されているのだという。
当然ながら、マスタリング・ルームのモニター環境などは、
コロムビア赤坂スタジオの伝統を踏襲しているようだ。
http://www.e-onkyo.com/sp/news/312/
http://www.e-onkyo.com/img/news/312/07_P6102686_400.jpg
まあ過去の経緯はともかく
去年、日本コロムビアが美空ひばりのハイレゾ化マスタリングに
801Fを使った事自体は事実らしい
ポピュラー系のマスタリングぐらいにはまだ使えるって事なのかな
フォーカル君は失せろ
某ブログの「コロムビアレコード」のスタジオに行ってきましたよ！という記事
http://ameblo.jp/masayoshizblog/entry-11557472440.html
の中に、こんな画像があった
http://stat.ameba.jp/user_images/20130621/19/masayoshizblog/6a/e3/j/o0480064012583512998.jpg
Matrix801じゃん！！これ2013年の記事だぞ！！
別の画像でカッティングマシンがあるから、明らかにカッティングルームだなこれ
カッティングマシンを特定したくて調べてたら、ちょうど一年前のいさじの記事がヒット
http://musicbird.jp/audio_column/p96/
機種名特定のついでにブログの登場人物まで判明ｗ
ステサンの社長と、コロムビアのチーフカッティングエンジニアだったｗｗ
･･･って事は多分、このカッティングマシンもMatrix801もバリバリ現役なんだな
しかしコロムビアはB&W好きなんだねえ！
ハイレゾもレコードも、マスタリングには旧世代801かよｗｗ
B&Wはどこ?
http://eriko-tsukayama.net/gallery_28.html
まったく関係ないが
この画像見つけて吹いたｗｗ
http://livedoor.blogimg.jp/jazzaudiofan/imgs/7/e/7e27a133.jpg
http://blog.livedoor.jp/jazzaudiofan/archives/50606813.html
http://surroundterakoya.blogspot.jp/2014/01/special.html
5.収録方法と機材
図-1に示すのが今回の機材系統で、ポリヒムニアの機材車によってすべてオランダから持ち込まれた。
コントロールルームの機材は、DAW : MERGING Technologies Pyramixを中心としたシステムで
DAW フェーダーコントロール用にコンソールTASCAM DM-3200 、モニターには、
L-RにB&W Nautilus 803、C•LS•RSにB&W Nautilus 805が設置された。
http://kazuyanagae.com/20131212report_Polyhymnia/jpg/Nalepastr_Polyhymnia07.jpg
http://kazuyanagae.com/20131212report_Polyhymnia/jpg/Nalepastr_Polyhymnia08.jpg
「すべて･･･持ち込まれた」ってからには、ポリヒムニアがB&Wを扱ってる事は確実だね
ポストプロダクションに関してはわざわざこう書かれてる
ミキシング•マスタリングには、コンプレッサーやその他の
ダイナミックプロセッシングツールは使用していない。
そこ気にする人ってきっと多いんだろうね
ちなみに、この時の指揮者（ポストプロダクションも）はパーヴォ・ヤルヴィだそうな
更に調べてたらポリヒムニアのサイトが
http://polyhymnia.com/studios-equipment/our-studios-in-baarn/
http://polyhymnia.com/wp-content/uploads/2013/12/slide_2.jpg
身も蓋もないｗｗ
>>448のニラジ・カジャンチ氏がいるスタジオは「NK SOUND TOKYO」ｗｗｗ
バリバリ国内じゃねえかｗｗｗ
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
録りに使ってるってホントかよと思ってたら、マジだったｗｗｗ
>>108ね
これ被せって云うんだわ、一般的にｗ
スタジオの機材を見る限り落としに近い感じ。
ブースがあったら何でも録りのスタジオに見えるんだろうな
リズム隊には非常に重要なとこなんだけどなw
お、ドラムとベースブースあるみたいだね
前言撤回すいません
http://www.neo-w.com/news/nk_sound_tokyo.html
…でも卓周りが録りスタっぽくないんだよね
しかしアウトボードやたらあるよねw
うん、録りのスタジオで使うアウトボードの量じゃないよね。
主にタイコに使うらしいけど、掛け録りで使うんかなぁ？
SSL4000のモジュール埋めたような卓にはマスターセクションが無いし
DAWでアウトボード扱いで混ぜ混ぜやっているんかなぁ？
変わったマイク使っているし、ピアノセットもすげぇニッチ？な使い方で音の想像が付かない orz
何でもやっちゃうんだろうね
しかし今更だけどスレタイすごいな…w
確かにｗｗｗ
こういう嘘がのさばるとマトモな事書いている人が可愛そうだよね。
宗教論争みたく成るｗｗｗ
https://static.gearslutz.com/board/imgext.php?u=http%3A%2F%2Fwww.avtruths.com%2Fskywalker.jpg&h=1b5b385ec39a6f99012da06b0412e9f0
http://static3.gamespot.com/uploads/original/1179/11799911/2723055-halomusic3.jpg
http://www.cnsostudios.com/layout/visual/head2.jpg
http://www.electricalaudio.com/StudioA/pics/new/Control3.jpg
https://reverb-res.cloudinary.com/image/upload/v1429653018/DSC_0816_avxvyf.jpg
https://www.gearslutz.com/board/attachments/high-end/119695d1241008249-b-w-spkrs-studios-mastering-room.jpg
https://www.gearslutz.com/board/attachments/mastering-forum/186297d1281165444-post-photos-your-mastering-room-studio500.jpg
http://blog.benztown.com/imaging/wp-content/uploads/2014/02/bw-801-position.jpg
https://www.gearslutz.com/board/attachments/high-end/119696d1241008249-b-w-spkrs-studios-mix-room.jpg
「録音」に「8割」っすか？
「制作」に「8割」っすか？
広いっすね…
放送も映像も含めちゃうんすか？
含めない？
「制作」てことなんでしょうからレコーディングも被せも落としもマスタリングも全部含めちゃうんすよね？
その「8割」っすか？！？
大きく出ましたなあ…w
スレ破壊？滅相もありませんや…
「破壊的スレタイ」なら分かりますな
母ちゃん
「たかし、お父さんが勤めてるス○ルの車は世界中の8割を占めているのよ！」
たかし
「スゲー！お父さんスゲー！」
スレ破壊
「たかし君、ス○ルの車は素晴らしい車だけれど、お母さんが言っていることは間違いだよ…」
「そういう声が大事」だと思いますんで
「制作の8割」なんざんしょ？
こんな無茶がまかり通ったら、ピュア板もおしまいですわ…
(ちなみに>>375のリンク、5つ目から下
俺にはまるっと録りのスタジオに見えないんすけど…一つはリンク見えないす)
ほんと迷惑ですねえ
別にいいんじゃないの
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
そんなことよりアビーロードの例のコンソールが
売りに出てるぞ
欲しけりゃ買え
買えなかったら諦めろ
んでここはピュア板のスピーカースレな
「イチロー 1万本安打！！」
(…に向けて本誌は応援したい)
って奴っすか
スポーツ新聞のw
SSL？まじすか？
入れ替え？
別にいいんじゃないの
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている
↑
しかしすごいスレタイだよねw
ニュー速で祭になるレベルw
国内では殆どクラシックは録音されないのでB&Wが使われてないのは仕方がない。
欧米では依然としてクラシックのモニター用途では一番多く使われている。
265 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ 11b0-LmvL [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/16(火) 12:51:23.20 ID:PKSMOIwn0
それでいいんじゃないですか
モニター持ち込みクラッシック収録やらでどこのスピーカーがどんなシェアだか私は知りませんし、ましてや「クラではシェア80%」なんてのも「あ、そうなんだ、すごいですね…」くらいなモンです…
何度も書いてますが「ジャンル問わずかつてモニターシェアほぼ100% (しかもソースはナカミチの広告…) 現在のジェネレックのポジション」なんて言われなきゃこんな話にすらなってません
全ジャンルレコーディングの総量からも、実際にレコスタに導入されたモニターの歴史追っても、
「レコーディングスタジオを使用する限りそれはあり得ないんじゃないすか？…」という話です
「ナカミチの広告のレーベル、クラッシックに偏ってるようだよ…」って書いてくれた人やら、自分も含めて総員で一生懸命なだめようとしてたんですから…
それ聞き入れず上記のようにおっしゃったんで「そりゃ違いませんか？」と主張させて頂いただけです
スタジオモニターの歴史を捻じ曲げる権利は誰にも無いと思いましたので
「"クラッシック限定" のお言葉も抜いていーでーす！」
と書いてあるかのようなコピペっぷりだね☆
横たわる無茶を通そうとするからそうなるんだよ(・ω・｀)
で
ここはスレタイ通りの人達が集うスレって理解してよろしいのかね？w
「クラッシック入れ忘れました！！大変なミスです！！」と言うならハナシは別だからよーく考えてみてねん★
辛うじて2割引になったけど
お？
スレタイに誇りを持ってる住人さんだね？w
今回はレニークラヴィッツが売却するらしい
barksより
ほんとそれ
そっちですか
今はneve88らしいもね
ありがと★
お？
スレタイに誇りを持ってる住人その2さんだね？★
こんなもんがあったのを思い出した
http://audio-heritage.jp/BandW/speaker/808.html
http://bwgroupsupport.com/downloads/manuals/bw/808-OM.pdf
一応30秒以内なら連続で120dB出せるらしいし、これならラージとして使えるのかな？
置いてるところ見たことないけどw
当然そこには所有するモノに対する自己投影があるから、現実世界がどの様であれ、素晴らしいモノであると思い込む必要がある。
真っ向から否定するのはメンタルヘルス的には困る話ですよ。
激しい精神症状の回復には同調して思考を制限してあげることが大切です。
だから現実を教えてあげるよりも、むしろそーっとして置いて、妄想の世界が何処まで発展するか、または軟着陸するのか、俺は見てみたい気がする。
B&Wの今のオーナーは朝鮮人だし(ry w
鯖に関して思う事を書く
1. 個人特定に繋がりかねない書き込み、写真アップを過去数年に渡り行って来た事で、2ちゃんねるの匿名性を自ら損なっていた
2. 会社内情、写真、罵倒、差別用語等を大量に書き込む事により「万一の身バレ」をした時に、社会通念上、企業コンプライアンス上抜き差しならない事態になる可能性が高い事態を自ら招いていた、高を括っていた
3. そして一番大きいのは、ワッチョイ導入時に、複数忠告した人がいたにも関わらず、勤務時間内の投稿に会社回線を使い続けた事
やはり「もしもの身バレ」しないよう自衛出来なかった事、
「もしもの身バレ」をした時に、別に大した事態にならないように(厳重注意位で済むような) 節度を持って書けなかった事、
度を越した罵倒中傷で、恨みを買っている事もあるだろうと自戒出来なかった事は大きいと思う (なにせここは2ちゃんねるだ。どんなおかしな人がいるか判らない世界だ)
1日のレス数、レス時間帯、使用回線、レス内容、全てが「もしもの身元特定」に繋がった時に「ものすごくヤバい事になる」ものな事くらいは理解していたと思う
身元特定につながらないよう気を付けさえすれば「匿名掲示板の言」で済んだ
何故自ら分かっていたにも関わらず、会社回線を使い続けたのか判らない
566 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/09/03(土) 23:56:08.52 ID:T93LuSUo
>>561
ルール？おま環ルール？
>>556
>仲間を裏切って
…俺、「B&Wはモニター占有率ほぼ100%！」ってアホウなお花畑で師匠を底辺池沼扱いされてんのな
仲間？w
腹いてぇw
プロサウンド2015年4月号に>>367のスタジオの記事がねぇ
NK氏と豊島政実氏の対談とは、面白そうだな！
http://www.fujisan.co.jp/zasshi_kensaku/1208058/?q=NK%5E&charset=shift-jis
ちょっとだけ見れた中で
＞NK：スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、
＞それを壁に埋めるか埋めないかでも議論になりました。
＞豊島：これは埋めてはダメです。
さすが豊島先生ｗｗ断言ｗｗ
つか、表紙の写真からNK SOUND TOKYOなんだな
そりゃそうかｗ
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
欲しいけど、オクにはなかった･･･ブックオフでも回るかな？
The Matrix 801 features a system that delivers the demanding range of frequency and
dynamic responses required in a studio environment. Launched in 1979, it quickly
established itself as the definitive studio reference monitor - with more than 80% of the
classical recordings monitored through the Matrix 801.
マトリックス801は、周波数の厳しい範囲を提供システムを特徴と
スタジオ環境に必要なダイナミック応答。 それはすぐに、1979年に発売します
決定的なスタジオリファレンスモニターとしての地位を確立 - の80％以上で
古典的な記録は、マトリックス801を介して監視しました。
なんだ、>>1のナカミチのパンフって本家のこれ丸パクリしてんじゃん
あのステサンの広告も本家に元ネタあるのかなぁ
そんな訳ねーだろ！ｗｗｗ
ジェネレック
http://otaritec.co.jp/products/genelec/products/index.html
ソニー・ミュージックスタジオ
http://www.sonymusicstudio.jp/mob/pageShw.php?site=studio&ima=2811&cd=equipment#section4
メインスピーカー
ウーファー TAD 15インチ2発
コンプレッションドライバー SONY SUP-T11
スーパーツィーター Pioneer PT-R9
マスタリングの部屋に1つ目小僧が見えるが
紹介の文章の中に入ってない
使えないか？調子悪いか？評判良くないか？
密閉時代はね。バスレフになってからはもうダメ
記事、実に興味深いｗ
気が向いたらぼちぼちうｐするかも･･･ベタ打ちめんどいけど
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
確かにオサレそうな部屋には4331なんぞ似合わないし、
相当爆音になりそうで怖いｗｗｗ
そう言えば、なんかのリンク（忘却）で辿ったらこんなん出てきた↓
http://www.mu-s.com/Edu/rec.sys2.html
なんかクラッシックって魑魅魍魎とし過ぎだわ orz
429 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] 投稿日：2016/10/09(日) 23:41:55.62 ID:hSf5KhXW [21/22]
>>428
俺が個人的に調達出来そうな機材群なんだが…
なんすかこのオモチャ卓…
いや個人持ちには好きなんだけどさマッキーw
430 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/10/09(日) 23:52:05.94 ID:uaJze0ee [14/14]
>>429
いや、これでS/Nとかノイズの質とか云々言っている人が居るってことが不思議だ。
マイクも4006だから判らんでもないが、6本だとファントム厳しそうだしなぁ
一番は予備のinput無しで本番ってのが俺の感覚では有り得ん、例えカラオケだとしてもｗｗｗ
すべてHA立てろとか、SSLのSUM使えとか迄言わないから
せめてスチューダー962くらい使ってほしいわ orz
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
家電製品 [ピュアAU] “【単発】困っている人の為の質問スレッド39【歓迎】 [無断転載禁止]©2ch.net”
409 名前：407 (ﾜｯﾁｮｲ 3067-VtfE)[] 投稿日：2016/10/07(金) 13:16:21.81 ID:GI1JCKRv0
ところで自分はというと、海苔波形(と高域強調)は全部嫌いで良いと思ったことが無い
クラシックメインなので、たいして不自由しないが
アニソンやサントラにも良いものはあるので音が悪くなる操作をして聞く
410 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ aab0-lsIp)[] 投稿日：2016/10/07(金) 18:22:27.45 ID:k+BCrqp10
クラシックｦﾀって高音嫌いが多いよなw
https://www.youtube.com/watch?v=n6t4WD-pYCc&list=UU1Qjz6UT4bKb1bSxV2SfK0g
は殆どエフェクタをかけて無い生音に近い音だけど、
こういう音もクラシックｦﾀにとっては高音過多になりそうw
411 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ 06b0-xaNP)[sage] 投稿日：2016/10/07(金) 19:18:00.52 ID:dOn/eouj0
>>410
よくぞ見抜いたな！
412 自分：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ aab0-lsIp)[] 投稿日：2016/10/07(金) 19:21:21.19 ID:k+BCrqp10
クラシックこそ
残響音過剰の高音不足のモコモコ糞音質だという事に気づけよW
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
>>108>>221>>367のスタジオに関する記事だからね
わかってるよな、フォーカル君ｗｗ
ニラジ・カジャンチ氏の「NK SOUND TOKYO」は
アビーロードに憧れたニラジ氏がアビーロードを作った豊島氏に
設計依頼したスタジオなんだｗｗ
レコーディング用ラージモニターにB&W採用するのは当然だわなあｗｗ
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
やや狭い１ブースのスタジオがある
さあ、そこのモニタースピーカーは何でしょうか！？ｗｗ
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
NK氏がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
やや狭い１ブースのスタジオがある
さあ、そこのモニタースピーカーは何でしょうか！？
もちろん豊島氏の設計だ、想像つくよな？ｗｗ
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
アビーロードに憧れたニラジ氏がアビーロードを作った豊島氏に
設計依頼したスタジオだったｗｗ
レコーディング用ラージモニターにB&W採用するのは当然だわなあｗｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
核心部分に入ったらマジ発狂もんだなあ（悲観
偏向部だろカス!
＞NK：スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、
＞それを壁に埋めるか埋めないかでも議論になりました。
＞豊島：これは埋めてはダメです。
さすが豊島先生ｗｗ断言ｗｗ
他になんて書いてるかな？乞うご期待！！ｗｗ
は？何言ってんだ？
記事冒頭から一言一句漏らさず書き写してるんだが？？
前号よりご紹介している、ニラジ・カジャンチ氏が今までの多彩なキャリアを通して
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
だからそこに
今はFOCALメイン使いという情報が抜けてているだーろーがw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
そんな情報載ってないんでな
だいたいフォーカルはラージモニターじゃないしｗｗ
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
>>444には載っているだろ目暗がw
それを意図的に出さない時点で変更情報なんだよカス!
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
意図的に出さないんじゃないよ
意図に沿わないから書かないだけ
お前だって、フォーカルの宣伝サイトにB&Wのラージモニターがどーんと写ってるのガン無視だろうがｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
あの部分とかあの写真出したら、マジどーなっちゃうの！？！？ｗｗ
>>453＞彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはFOCALだったw
あーあ、大嘘こいちまった
あわてて訂正とかもうねｗ どんだけ必死なんだか
嘘書くつもりだったら速攻で訂正なんかしねーだろうがアホw
>>454＞メインモニター
なんじゃそりゃｗｗ
どこに「メイン」なんて書いてあんだｗｗまさに情報変更>>449じゃねーかｗｗ
そういうオマエこそ偏向した大嘘情報を繰り返しコピペしているんだがなw
メインで使っているからメインだろアホw
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
嘘になるって後で気がついたから慌てて取り繕ったんだろｗｗ
気づかないで情報変更>>449やらかす奴ｗｗ
何が大嘘情報だ？一言一句そのまま載せてるが？
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
>>443
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
>>457
>>459
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ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
>>457
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
>>459
>>463
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
>>457
>>459
>>
>>463
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
テンモニと同レベルとしている時点で論外w
テンモニでレコーディンクなんてまずしないしw
別にいんじゃね？
380 使用例 sage 2016/08/21(日) 19:55:08.23 ID:lj2a0Oi0
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
一流エンジニアが今現在もジャズの録りでB&Wを使用中ｗｗ
ジャズの録りのB&W使用例が出たのは初？
が、
B&Wはジャズでしか使わないw
他は全てFOCAL使い
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ
打ち込みにはフォーカルで間に合うのな
別にいんじゃね？
ラージは変わらずB&Wだしｗｗ
勝手に打ち込み限定乙w
打ち込み以外の方が多いに決まっているだろw
真実は
「ジャズにはフォーカルじゃ間に合わない」だろｗｗ
ジャズ以外は置物化しているがなw
情弱乙ｗｗ
ネット上にもろ出てんのによｗｗ
否
B&Wはジャズにしか使えないwww
フォーカルはB&Wを駆逐できないわけだｗｗ
アビーロードではB&Wでやってます
はい論破ｗｗ
駆逐されたのはB&WだろーがアホWWWWWWWWWWW
アビーロード「だけ」なwww
はい論破wwww
なくなってねーじゃんｗｗ
フォーカルにはB&Wの替わりはつとまらないｗｗ
NK SOUND TOKYOでも使ってましたｗｗ
はい終了ｗｗ
ジャズ以外は滅茶苦茶勤まっているがw
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ
今はジャズ限定だろw
ハイ終了wwww
ジャズではフォーカルは使い物にならないってことかｗｗ
（全然俺の本心じゃないが）
801Dっぽいからまだモニタースピーカーとして使う事を考慮されたスピーカーではあるけどね。
Focalを導入したのがいつかわはわからんけど、1年前ほど前まではB&Wで幾多のヒット作品を生み出してきた訳だしなぁ
フォーカルのサイトではそう言ってるとｗｗ
ジャズだけしかB&Wは使い物にならないのが正解www
ニラジ・カジャンチ自身がなw
それ言ったら、日本コロムビアじゃ未だにマスタリングで30年前の801F使ってるわけで
少なくとも「使えない」「使われてない」とは到底言える話じゃないわなあ
アビーロードではB&Wであらかたの仕事してるわけですがねえｗｗ
「殆ど使われて無い」とは言ってるが
だから?w
アビーロード以外でそういうとこ有るの?w
言うまでもなくクラシックでは最強ｗｗ
あと映画音楽でもなｗｗ
ああ、
ジャズと合わせてシェア3.1%以下のクラシックなw
だからNK SOUND TOKYOがそうだったろｗｗ
別に今でもやればやれんじゃね？ｗｗ
だからジャズ限定だろw
絶対に滅びないジャンルなｗｗ
これだけは揺るぎない事実だわな。
Focalのtrio6 beが取って代わる部分もあると言うことは、音楽作成の現場から見たらどちらも優れたスピーカーであることの証明ではないだろうか？
片方をdisるほどアホ晒してるけど
半年で3.3から3.1%に減ってるんだがw
だから今でもやればやれるだろｗｗ
やれないからやらなくなったんだろwww
瞬間最大風速だろｗ
クラシックは絶対に滅びないジャンルだｗｗ
やれないって、どこに出てる？
フォーカルの宣伝サイトに書いてあんのか？？
は?
確実に減っているのが瞬間な筈ねーだろw
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
別に俺はフォーカルが現場にあっても全然おかしいとは思わないのよ
ここはB&Wの話するスレだしな
CMS40使いのフォーカル君が変に煽ってくるから困るよなあ
どこにそんな「事実」があんだ？
違う
ここはスレタイが事実に反してるネタスレだw
>>505
事実に反してる？
そう言える根拠あるのか？
「ニラジ・カジャンチ自身がな」、何だ？
>>415-417
それがどう根拠になる？
過去レスの追い方もわからんのかw
当時レコーディングの仕事していた人達の証言だw
映画音楽？
>>529
とうとう鯖化したか…
スレタイが大嘘なのは事実だと思うぞ
だから、「ニラジ・カジャンチ自身が」何だ？
それが当てになる根拠は？
Focalのモニターを導入したのはここ１年くらいのもんでしょ。
二ラジ氏が手がけた音楽のアーティストの顔触れを見ればFocal導入以前からヒット作品を数多く生み出している。
で、それまではB&Wを使ってたんじゃないの？
あ、
俺より詳しい貴方が来たら後は任せるわw
逃げてんじゃねえよ
「ニラジ・カジャンチ自身が」何だ？
おい答えろ
「ニラジ・カジャンチ自身が」何だ？？
そりゃスレタイは嘘でしょうね。
ただ、アーティストの顔触れを見れば、B&Wを用いて名盤やヒット作品は数多く生まれてるでしょうね。
以下引用
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
はよ答えんか
「ニラジ・カジャンチ自身が」何だ？？？
偶にID変わってしまって失礼
過去レスの追い方ぐらい覚えてから出直せw
俺もそう思うんだけどね
>そりゃスレタイは嘘でしょうね
それで結構
>以下引用
それまた結構
しかし604eと4320、wastkakeと木下、geneで同じ事やったら1000レス埋まると思うぞ
答えられんのか
「ニラジ・カジャンチ自身が」何だって？？？
はよ答えんか
「ニラジ・カジャンチ自身が」何だって？？？？
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
まー、B&Wは通常のスタジオでは、ラージとしては使いにくいと言うか実質使用不可能だと思うけどね。
二ラジ氏のスタジオみたいに専用の設計にしなきゃ入れにくいと思う。
なので、現場でのシェアの低さの一因ではあると思う。
自ら過去レスの追い方しらないと晒して必死、恥ずかしい奴w
どうあっても答えられんのだな
そりゃそうだ
根拠になる事はどこにも書かれてないんだろうから
どこに「使ってない」と書いてある？
書かれているのにそのレスを追えないだけのオマエw
レコーディング用ラージモニターとしては、確かにそうだろうね
基本クラシックの制作がターゲットだったんだろうし
レス番号ミスってないっすか？
今は二ラジ氏のスタジオの話をしてると思う。
書かれている、だ？
どこに何と書いてある？？
さーせんorz
>>>504
>言うまでもなくクラシックでは最強ｗｗ
>あと映画音楽でもなｗｗ
の「映画音楽」だが
小さな話で恐縮だが日本ディズニーのPが友人で飲む機会があったので「B&W使うか？」と聞いた
「いや、使えねえわ。音圧取れな過ぎるからな」との事だ
所詮吹き替えMAの話だが、神田沙也加の歌入れも含む話だな
>>551
どこに「使って無い」と書いてある？？
おい
どこに何と書いてあるんだ？出せよ
過去レス漁れ、だと何をいいたいのか、なんの事言ってるのかさっぱりわかんね
レス番号出した上で個人的見解のコメント入れるくらいした方がわかり易い
はよ答えんか
どこに「使って無い」と書いてあるんだ？？
は>>505へレス返ししてある、
その>>505は>>503に
そして>>503は、、、
と順に過去レス追えばわかるのにそれも知らない2ちゃん初心者を相手にするのは疲れるわw
どこに何と書いてあるんだ？？はよ出せや
では
>>>527
>事実に反してる？
>そう言える根拠あるのか？
という話にはならんな
それなら結構
どこに何と書いてあるんだ？？はよ出さんか
>>566も理解できない池沼かよwww
俺はお前に、お前の書き込み
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
この「やれないからやってない/それが事実」の根拠を聞いてるんだが
遡った先のどこにどんな根拠があるんだ？？
はぐらかしてないで答えんかよ
↑
コイツ
鯖二世
とか
鯖jr
と命名した方が良いかと?w
個人的な考えになるんだけどB&Wだろうが、より大音量再生が可能なラージだろうが、
オーケストラで用いるバスドラムの強打を含めたトゥッティを等身大で再生するのは困難だと思うんだけど、割とイケたりするんかな？
ウーファーの振幅が足りずに飛ばしちゃうんじゃなかろうかと思うんだけどどうなんだろ？
だから過去レス追えと何度言えば
で、追い方を>>556に書いてあるのにそれさえ理解出来ないのがオメーなんだよw
こっちもだ
「使って無い」という根拠はなんだ？
フォーカルを使っているからB&Wは使ってない、とは言えんだろ
「フォーカルしか使ってない」と書かれてるなら別だがな
120dB出せるSPなら可能だし
B&W以外にならそういうモニタSPは多数あるからそういうのを使う。
追った先のどこに何が書いてあるって言ってんだよ
はよ出せっての
オメー
本当に日本語読解力無いなw
いつ使って無いと書いてる?
ジャズ限定で使っていると書いてるだろーがw
日本語読解力皆無
駄目だ
>>551だ
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
とうとうついさっきの自分の書き込みを無かった事にしたか
追った先に根拠になるべきものはないと見た
だから聞いている
なのに出せない
やはり根拠はなかったわけだ
オマエ頭大丈夫か?w
>>578
>いつ使って無いと書いてる?
>ジャズ限定で使っていると書いてるだろーがw
=
>>551
>ジャズ以外ではB&W使って無い
コイツ日本ジじゃないかも?
じゃなかったらここまで日本語読解力無いもんなw
だしているにそれをオメーが理解出来ない、認知不能な池沼なだけw
で、どこに「ジャズ以外ではB&W使って無い」と言える根拠があるんだ？
それはどれだ？
はよ出せや
だしている？どれだ
全く思い当たらんな
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
それが何の根拠だと？
どこに「B&W使って無い」と書いてるんだ？？
>>582
こんな池沼相手してても時間勿体ないから寝るわw
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
これの根拠はどこだ？
おい答えろや
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
これの根拠はどこだ？？
>>586のどこ読んでも、「やれない」なんて書かれてないだろうが
俺はクラッシックの録音現場には残念ながら明るくないので想像で恐縮なんだが、どうもこれまで聞いた機材構成から考えるに
・ホール音響への割り込みレコーディングが多いためレコーディング環境上音量、音圧を出せない
・スタジオレコーディングが少ない、オケを全収容出来るレコーディングスタジオも少ない
・音楽の特性上オンマイク/マルチマイクよりオフマイク/少なめのマイクの録りが多いため音圧で掬い上げる作業よりマイクバランスを取って音場を整える作業を優先した機材設定を求めた
・オフマイクによる不利なSNに関しては音量/音圧による掬い上げではなく、環境騒音を下げる事でしか対応出来ない(掬い上げても単独楽器がブースに入っている訳ではないのでどうしようも出来ない)
こんなところなのではないかと考えた
機材設定、レコーディング環境から想像するとあまり遠くはないところではないかと思っているんだがどうだろう？
はよ答えんか
どこに「B&W使って無い」と書いてんだ
勝手に寝てんじゃねえよ
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
これの根拠はどこだ？
どこに「やれない」なんて書いてんだ
答えんかよ
>>586のどこに「B&W使って無い」と書いてあんだ
「フォーカルしか使ってない」「フォーカルだけ使ってる」などと書いてある訳でもないのに
やはり「オフマイクレコーディング」という所が大きいのではないかな
実質dB SPLは当然下がる
ロック/ポピュラー音楽はオンマイクが多い
バスドラの真ん前や中にマイクを突っ込むわけだしその状態で録る
俺が普通に踏んでも130dB程度は出てしまうし、近接ノイズはその音量/音圧から掬い上げて判断する必要に迫られる
クラッシックではffの総合音量は大きくてもオフマイクゆえそういう必要性には迫られないんではないかな
（反射は面倒臭いから無視ｗ）
音圧は距離の自乗に反比例しますか、これが前提です。
よく有るような単純に音源から4m程離れたクラッシックのオフマイク収録だと
2倍の距離で約6dB減衰します。4倍ですから6dB+6dB=12dB減衰します。
依ってマイクに入力される音圧は120dB-12dB≒108dBの音圧です。
アンバラさんの言うような一般的なオンマイク収録の場合
通常楽器に対して10～40cmの距離でマイクを設定します。
計算が面倒くさいから25cmに設定しますｗ
距離が1/4になりますから6dB+6dB=12dB大きくなります。
依ってマイクに入力される音圧は120dB+12dB≒132dBの音圧です。
この時点でマイクの振動板には24dBのレベル差があるんです。
注意するのはこの音源の帯域がわかりません。
タイコ等の場合風圧の域も周波数成分が大きく残ります。
よって、マイクに入力される時にAウエィティング
（聴感補正）を入れていけません。
>2倍の距離で約6dB減衰します。
それは無響空間の話だから、実際は違うよ。
ただし、1mから近づく場合は計算通りになる。
反射する前の段階だからな。
日本語読めませんか？
2行目に（反射は面倒臭いから無視ｗ）
と書いてありますが・・・
近づいても反射は一緒ですわｗｗｗ
反射の影響がほぼなくなる。
反射音2m 直接音20㎝ 音圧が違いすぎるのでほぼ無視できる。
スピーカー測定方法ではバスレフポートの音圧などを別で測定して、
メインのグラフと合体させる方式がある。
インパルスレスポンスでは低域が測れないからね。
低音は部屋の反射が大きすぎるので近接で無視する方法。
ステレオファイル誌などが使っている。
そもそも4π空間、2π空間、と言って、プロレコーディングの基礎の基礎として
確立した考えがすでにある。
確立した物がないので、一々この場で考えなければいけないので、
それは複雑になりすぎるので面倒だから無視ｗ というなら、それはわかる。
というか、そうするべきである。
そうじゃなくて、確立した物があるのだから、この場合は間違ってるのはそっち。
ステレオファイル誌の測定グラフは、実はインパルスレスポンスなどで一か所だけ測定した物ではなく、
低域については別で近接録音して反射の影響をなくしたグラフを合体させたものなんだ。
近接すれば反射は無視できる。
近づいても反射は一緒ｗ は間違い。
>反射音2m 直接音20㎝ 音圧が違いすぎるのでほぼ無視できる。
なんで4m離れて録ったのに2mの反射音が来るの？全く理解できないｗｗｗ
測定方法の想定が全く不可能
人に絡むならANSI、IECでもEIAでも測定基準出してから書いてくれ。
スレタイからもワタスが提示した>>591,595からもズレてますな
おっしゃっている事がワタスが提示した件に大いにかかわるようでしたら続きをどうぞ
例えば反射を考慮したらバスドラ近接録音よりクラッシックのオフマイクの方が音圧が高くなる等です
違う違う。
1mから近づいて行った場合には、反射は2m、マイク位置は20㎝、というシーンのこと。
高くなるわけないじゃん。
それ計算が間違ってるよってごくごく当たり前の正しいことを言っただけ。
それ計算間違ってるよ。
あ、そっか
で終わる簡単な訂正をかけただけ。
ごくごく当たり前の正しい突っ込みをしただけなのに、
変に突っかかって来たから話が長くなってるだけ。
本来は、あ、そっか で終わりなんだよ。
環境を同一にするってことが判ってないんだよね。ID:6L0yryJt は。
>>604
全く試験環境が理解不能。悪いけど図で書いてくれ。
しかし、>601のリンク先MLSSA懐かしす～
まさか使ったことがない人にMLSSA教えてもらうことになるとは思わんかったわｗｗｗ
当たり前のことを当たり前に言っただけ。
こんなの そういやそうだね。 で終わりなんだよ。
なんでグチグチ反論するのか。
お前が尻高だからだよｗ
約四半世紀前にMLSSAなんぞ使っておるわ、アンディに教えてもらって。
easeも20年以上前の話だ。
>1mから近づいて行った場合には、反射は2m、マイク位置は20㎝、というシーンのこと。
>>607
>全く試験環境が理解不能。悪いけど図で書いてくれ。
こんなことに時間使ってられないからフリーハンドでばばばっと書いたから、
細かいところに突っ込みいれるなよ？
あくまで概念としての図だ。
大まかにはこういう事だという図。
http://i.imgur.com/vVR1LpT.png
近づいた場合には角度が変わるから1.5mじゃなくて1.2～1.3mじゃねえか・
とかあるけど、大意としては間違ってないから許せ。
こんなことはプロレコーディングの基礎中の基礎だぞ。
閉空間なら反射係数、反射減衰、空間減衰が定まらなきゃ話にならない。
3dBって何処から出てきたんだ？ 全く根拠が無いわ。
ease4でそんなパラメーターが有るか調べてみ。話はそれからだ。
定まらなくても、大意としてこのような現象がある という事実は揺るがない。
厳密に3dBになるかどうかが決まらないだけ。
現象自体は確実に存在するので、大雑把にだとしても組み込むべき。
現実と大きく離れてしまう。
反射を無視して式としては厳密だが現実のマイク音圧としては大きく離れた答えを出すのと、
厳密ではないが現実に近い答えを出すのかということ。
前者のほうが単純計算ができるが、現実とは全然違うマイク音圧の答えが出てしまう。
(反射は無視すると但し書きがあり室の定義もなされていないにもかかわらず，無視できないだの3dBだのって知障かよw)
現実のマイクに何dBの音圧が入力が届いているのか ということを考察するためなのだから、
そもそも無視するという時点で駄目だろって話。
何のための予測計算なんだ？と
>室の定義もなされていないにもかかわらず
それはこちらの責任ではない。
こちらは不備を指摘しているのだ。
その責任を負うのは
「クラシック録音において何mのマイクに届く音圧は何dBのはず」
という主張をしている側。
こちらはその主張の不備を指摘しているだけ。
純粋に計算通りに距離の二乗で音圧が変化するのは、
反射がない前提の計算なので、クラシック録音の現場のマイク地点の音圧は
その計算通りのdB音圧ではないぞ？
という、ごくごく当たり前の正しい指摘をしただけ。
すげー近いんだからな。
例えば、空気を含んだ拍手をして、空気の抜けていく方向を耳に向けて、耳の3㎝とかの距離で拍手したら
フルオーケストラを客席で聴くよりも何倍も大きな音が鼓膜に到達する。
下手したら耳をやられる。
音という物はそういう物だ。
>>616
現実では無く，仮に反射を無視した場合の話をしているのに現実に即していないとする指摘は筋違い．
>>617
> こちらは不備を指摘しているのだ。
そもそも反射を無視できるという仮定の下での話だから室の定義が不要なのであって，
その仮定を否定する一方で室の定義もせずに3dB云々等と言える事がおかしい．
>音という物はそういう物だ
ええ、そうですが？
そのように>>591,595で書かせて頂きましたが？
クラッシックレコーディングにおいて、他にもっと音圧を稼げるモニターがあるにもかかわらずB&Wが使われている理由とクラッシックの近接最大音圧などの「現実的」話題について>>573にお答えしました
そういった人の論点(>>591,595)に乗っかって、本筋から離れた方向に自己主張を続けるのはおやめ頂きたい
>その仮定を否定する一方で室の定義もせずに3dB云々等と言える事がおかしい
元の文章をよく読め。
厳密に3dBだと主張しているわけではない。
「遠のいた場合は6dBじゃなくて3dB程度なんだよ。」 と言っている。
6dBのほうには程度をつけず、3dBのほうには程度を付けてるだろ。
つまり、現実には反射があるから、せいぜい3dB程度の減衰だよ、というプロレコーディングにおいて
現実的に、経験則的にごく当たり前のことを言っただけ。
なぜか厳密に3ｄB に必ずなる、と主張したことにして、3という数字に粘着していることが間違い。
>元の文章をよく読め
それはあなた
それから>>603と>>620も声に出してもう一度読んでください
ではさようなら
アンバランスよ、お前だって話の筋ちょっと外れるがしかし明確におかしいという点について
ちょいちょい突っ込みを入れてるだろうが。
特にプロレコーディングの現場において、それはちょっと違うよって書き込みについては
メインの筋から外れても、
「あと、あなたの言う○○ついてははプロの現場ではそもそも○○なのでほとんど使われませんよ」
みたいな突っ込みをよく入れてるだろうが。
それと同じだ。
当たり前のことを当たり前に指摘しただけだ。
本来なら、あ、そっか、そこはそうだね で納得して終わりの話なんだよ。
なぜかグチグチ反論してくるから長くなってるだけ。
しかし、正しいことは正しい、間違いは間違いなので、筋から外れてても
間違いは間違いと言ってるだけ。
だいたいお前も、いやいや、彼の言ってるこの点は正しいですよ、と言っとけよ。
そうすればこの延々反論してるやつも黙ってたはずだろ。
録音マイクの特性において、オフマイクの場合は計算通りに6dBずつ落ちないのは常識だろ。
お前はそういうプロの常識については積極的に援護していく立場だったろうが。
だから、そもそも俺はお前の主張に反対したレスはそもそも書いてないだろが。
なに勝手に反対したことにしてるんだよ。
ここの計算部分は現実に即してないよ と横からポコンと訂正しただけ。
こういう計算で無視できる条件というのは、それの影響が十分に小さく、無視しても答えに大きくズレが生じない場合なんだよ。
せいぜい数％とか10％程度でな。
数値が倍程度の誤差で違ってきてしまう条件の場合は、無視しないのが常識。
反射は無視するｗ と言ってるということは、無視できるほど小さいと勘違いしてるのではないか？
と受け取れたので、見逃さず、あえて突っ込んだんだよ。
おいおい、6 が 3 になるくらい影響大きいんだが、わかってるのか？
という意味もある。
どうも分かってなさそうだったんでな。
俺の出したクラッシック録音における「オフマイク」自体がどれだけオフかも何にも環境提示してないのわかります？
俺が書いたのは単純に
「クラッシックはff時の実質dB SPLが大きくてもオフマイクゆえオンマイクよりマイクに入る音量は減る。よって大音圧モニタリングの必要性は少ないのではないか」です
3dBだの6dBだのどうでもいい
それは「あなただけ」がこだわっているズレた論点だ、論点の差し替え、横入りだ」
こう申し上げているんです。言っている事わかりますか？
本当に反射を考慮した音圧低下を議論したいなら、そもそも部屋環境他全ての条件を提示しなければいけないんじゃないですか？
そんな話をしているわけではないので、
>（反射は面倒臭いから無視ｗ）
>計算が面倒くさいから
>注意するのはこの音源の帯域がわかりません
>タイコ等の場合風圧の域も周波数成分が大きく残ります
等くどいほど断って書かれていませんか？他の方もその点指摘していませんでしたか？
こう申しているんです
それに対して補足レスがあったのは
「反射は面倒臭いから無視すると音圧は距離の自乗に反比例します」です
間違ってますか？
どれだけオフマイクか？どんな部屋か？全て無視して実際の計測にまで勝手に話を持ち込んだのはあなたしかいません
こう申し上げてるんです
分かりましたか？
だから、そもそもお前の主張に対して反論してないって言ってるだろうが。
言っている事わかりますか？
>>622
> 厳密に3dBだと主張しているわけではない。
> 「遠のいた場合は6dBじゃなくて3dB程度なんだよ。」 と言っている。
厳密であるかではなく，室の定義が無ければ程度も糞もねえんだっつーのw
> 6dBのほうには程度をつけず、3dBのほうには程度を付けてるだろ。
反射を考慮しないのだから当たり前．まあ，厳密には20*log10(2) dBだが…
> なぜか厳密に3ｄB に必ずなる、と主張したことにして、3という数字に粘着していることが間違い。
文盲？w
>>626
> あと、「そもそも反射は無視すると書いてるだろうが」 と何度も言ってるやつ、お前全然わかってないな。
> こういう計算で無視できる条件というのは、それの影響が十分に小さく、無視しても答えに大きくズレが生じない場合なんだよ。
想定する室を定義しなければ想定する室の反射を無視出来るかは分からない．
またそれに関係無く，無視した場合にどうなるかという(正しい)話をしているのに無視出来ないという反論は全くの筋違い．
離れたら音圧が下がるのは当たり前。
俺はおかしい点をポンッと指摘しただけ。
あ、それはそうだから、「かなりの音圧差がある」 に訂正しときますわ。 で終わってた話なんだよ。
↓
>依ってマイクに入力される音圧は120dB+12dB≒132dBの音圧です。
>
>この時点でマイクの振動板には24dBのレベル差があるんです。
実際に計測した時の話をしていないから「反射は無視する」と書いてるんじゃないですか？
これは事実がどうしたとかいう話じゃないです。コミュニケーションレベルの話です
実際に反射を考慮に入れて音圧低下を議論するなら条件を提示しないと出来ない、そういう前提があるから「無視する」と書いたのをあなたがコミュニケーションレベルで読めない、いつまでも俺は正しい！と引っ張る
話題主はそもそもそんな話をしていない、レスした者も正確な話をするなら環境を提示しないと出来ないと理解しているから
「反射は面倒臭いから無視すると音圧は距離の自乗に反比例します」
と単純な話しかしていない
そういう話をしてるんです
では失礼します
>想定する室を定義しなければ想定する室の反射を無視出来るかは分からない．
>またそれに関係無く，無視した場合にどうなるかという(正しい)話をしているのに無視出来ないという反論は全くの筋違い．
それは詭弁だ。
無響室でオケ録音なんてしないんだから、というかスタジオで録音することはほぼないのだから
まず間違いなく音楽ホールで録音する。
無響室前提の計算から倍程度の数値はほぼ確実に違ってくる。
厳密に何％違ってくるか明確にしなくとも50％程度は変わるという事象については、
そこをゼロにして計算するのはおかしい と指摘することは議論の場において全然普通のこと。
むしろ、厳密な条件が決まってないのに指摘してはいけない と主張するほうが、詭弁にあたる。
>「かなりの音圧差がある」 に訂正しときますわ。 で終わってた話なんだよ
それはあなたが「訂正して欲しい」だけ
自分は正しい！しかもすごく不明確な条件提示もない中で連投してるだけ
一般にコミュニケーションレベルでは
「反射は面倒臭いから無視すると音圧は距離の自乗に反比例します」=「かなりの音圧差がある」
そう考えます
条件提示した中で、音圧低下の計算合戦をするならば私は正しい値を導いた方の側に付きます
あなたのこの引っ張りはぜんぜん違うでしょ？
だからよー、何度も言ってるだろ。
おかしいところはおかしいとポンッと指摘しただけ。
厳密に数字は出なくとも、計算通り6dBではないことは確実なのだから、
「あ、それはそうだね、じゃ相当な音圧差がある に訂正しとくわ」
で終わってた話なんだっつーの。
俺が粘着してるんじゃなくて、あ、そっか で終わってれば俺も長々書かなくて
その話はそこで終わりだったんだよ。
アンバランス氏、深夜に昆虫男性とコミュニケーションを取ろうと試みるも挫折！
猫博士もあきれ顔に！
相当な音圧差があることはアンバランスも言ってるわけだから、
>>596については、ほぼ数値計算がメインの書き込みじゃんか。
相当な音圧差があることは前提として、具体的な数値として何dB差があると思われる。
という点がメインだろ。
その計算、現実のマイク音量から相当違ってるぜ？
という指摘レスは、そんなにおかしなレスではない。
というか、具体的な数値として出すことがメインの書き込みなのだから、
そのメイン部分について指摘するのは全然おかしくない。
>>596
>2倍の距離で約6dB減衰します。4倍ですから6dB+6dB=12dB減衰します。
>依ってマイクに入力される音圧は120dB-12dB≒108dBの音圧です。
>
>アンバラさんの言うような一般的なオンマイク収録の場合
>通常楽器に対して10～40cmの距離でマイクを設定します。
>計算が面倒くさいから25cmに設定しますｗ
>距離が1/4になりますから6dB+6dB=12dB大きくなります。
>依ってマイクに入力される音圧は120dB+12dB≒132dBの音圧です。
>
>この時点でマイクの振動板には24dBのレベル差があるんです。
>>633
> まず間違いなく音楽ホールで録音する。
反射を無視したとするとという仮の話をしているのだから，現実がどうかは関係無い．
> 無響室前提の計算から倍程度の数値はほぼ確実に違ってくる。
倍？6dBと3dBが？どういう感覚してんの？w
> むしろ、厳密な条件が決まってないのに指摘してはいけない と主張するほうが、詭弁にあたる。
ホールであっても音響や奏者に反射音をどの程度返すかはそれぞれ．
どのような環境であるかという前提が無ければ具体的な数字は出せない．
反射を無視したとすると，というある意味厳密な条件で逆二乗則が成立するという主張に頓珍漢ないちゃもんを付ける一方で，
一切の条件が定義されていないにもかかわらず3dB程度などという数字を出せることがおかしい．
この長いやりとりは
「反射は無視する」
「いや無視するな！」です
噛み合う訳がない
無視した時の正解は「音圧は距離の自乗に反比例する」です
(2chに限らず世の中にはもの凄く頭の悪い人がそれなりにいて，そろそろ度の過ぎた馬鹿は粛清せねばこの先社会が持たんのではと憂う．)
説明しますと言ったら
省略したら現実的でないとか
馬鹿は拗らせると大変です
しかし、生きている世界が普通の人とは違うんだろうよ
ありゃ？ そうなのかね？
人間違いなら、謝罪して訂正するよ？
しじみ汁がしょっぱいと思ったらこれかよｗ
>>636
しめじか？ｗ
そうなら、相変わらず適当だなｗ
俺は最近ほとんど書き込みしてねーわｗ
ID:5MbjarQdもよｗ
「だいたいよ」とか「アンバランスよ」とか真似してんじゃねーよｗ
昆虫男性と勘違いされてるのに否定しないのは妙な意図があるからだろｗ
>>642
君さｗ
なんだよ君は？ｗ
ダンボールでみみず飼ってる俺をバカにしてるんじゃんーだろうな？ｗ
>>640
おｗ
猫じーさんじゃねーかよｗ
生実験こそすべてとか言いながら、位相確認で首振り過ぎてゲロ吐いてるんじゃねーだろうな？ｗ
さっさと訂正して謝罪しろよｗ
で、君は俺に詳しいつもりのようだが
誰だ？ｗ
ありゃまあ、これは申し訳ございませんでした
ここに反省して謝罪し、>>636と>>642はハエ氏ではなかったので撤回するものであります
ごめんなさいm(__)m
それまたしめじでないと…
とりあたま氏ではなかろうか…(´・ω・｀)
逆もまた真
か～け～たオデオを 笑わば笑え～
つー事は、自分もヒデオなんか？
ハムイチローかよ、まだ生きとったんか？！
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
なんじゃそりゃｗｗ
どこに「メイン」なんて書いてあんだｗｗまさに情報変更>>449じゃねーかｗｗ
そもそも「メインモニター」って何だｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
おい答えてみろ
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
コピペだけじゃ説明にならんだろ
答えろよ
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
そのままじゃ単なるコピペ荒らしだろ？
答えろよ
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
そのうち、お前さんの書き込みをコピペしだしそう……
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
嫌だw
猿田博士の作ったサイボーグがこうなってたなあ….
壊れたロビタもこうなるのだろうか(´・ω・｀)
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Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ここまで落ちぶれるとわｗｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
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http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
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Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
コピペ荒らししてないで答えろよ
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
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マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
だから荒らしてんじゃねえよ
答えろ
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
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Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
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などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ホント、どっかが壊れてる気がするンだよなぁ
このコピペ連投
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
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などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
どっかにこんな書き込みがあったんだよね
300 名無しさん＠お腹いっぱい。 2016/10/10(月) 01:43:46.89 ID:3yy4gqFF
>>299
本当にFOCAL使いなら
あんな偏向レスを放置出来るはず無いw
誰かが本気でこう思ってるとしたら、マジで脳みそ心配になるわ
明らかに自分のが偏向してるだろうになあ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
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などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジと1000回くらい聞いた気がする…
最近ニラが苦手になってしまった…(うそです好きです)
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg
http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg
http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
どこまでやるつもりだろう？
明らかに壊れてる様が面白いからNGにはしてないけど、ちょっとアカンレベルだよね
>>715
二ラジさんもFocalの製品もいい迷惑だよねw
http://i.imgur.com/I4uUefl.jpg
http://i.imgur.com/1wKhcav.jpg
まあ、ここまで壊れればもうフォーカルがどうのって問題とは思われないだろうね
これで俺も正直気が楽だよ
まともなフォーカルユーザーの迷惑になるのは嫌だもの
人として大切なモノが壊れてるから
それやると「負ける」からだろ
そもそも勝ち負けみたいなやり方自体がおかしいだろうになあ
ラージにB&W、他にフォーカル
それでいいじゃんね
彼がB&Wの後続機にレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw>>>
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
ピュア板コピペ荒らし一族に堂々の仲間入りだな
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
このへんになるのかねえ
http://www.cduniverse.com/productinfo.asp?pid=8023390
彼がB&Wの後続機にレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw>>>
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
多くの善良なフォーカルユーザーに同情するわ･･･
後継機？？
いつ入れ替わったんだ
ラージはB&Wで変わらんだろ
捏造コピペ荒らししてんじゃねえよ
いやお前だろ？
ほぼほぼ狂ってるわお前
ラージはB&Wで変わっとらんだろというのに
よくそんなあからさまな嘘書けるな
「使わずに」？
また嘘
脳内が嘘で塗り固められとるらしいな
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
はぁ?
なんだが。
ラージというのはこういうものなんだよw
http://www.otaritec.co.jp/products/genelec/products/4-master-sam/index.html
ほらな
実際にラージとして使われ、そう呼ばれてるのに認めようとしない
偏向脳内の証明だ
https://www.music-plant.com/webshop/products/list.php?category_id=519
最大音圧120dBも出せないB&Wがラージとして使える筈ん無いんだよ池沼君w
「俺プロフェッショナルモニター使い！ｗｗ」とご満悦になりたいフォーカル君は
フォーカルの宣伝サイトにさえB&Wのラージモニターがでーんと写ってるのが気に入らないのかも知れんがね
なんぼ捏造偏向コピペ荒らししても、フォーカルの宣伝サイトからB&Wラージの画像は消えないし
B&Wがラージとして使われてる事も変わらない
出せない？ソースは？
つーか現に使ってるだろ
脳内で偏向したって事実は変わらんというのに
だとしたら、無理をしてでも大きなスピーカーを買ってもらった方がいいわけで。もしくはそういうことを念頭に置いて作っているようなスピーカーを選ぶ。
…Musik 901、Focal SM9、Genelec 8260、Dynaudio。自宅だと大と小を導入することはできないと思うから、中と小とか。
宮：ミッドフィールドと言われるやつですね。
洋：プライベートスタジオ向けの、ラージになりえるスピーカーだね。
宮：ミッドフィールドはラージとニアフィールドを兼ねるものではなくて、ラージまでは置けない人が選ぶもの、ニアフィールドは持っていることが前提で導入する物とうこと？
洋：そういう考え方でいいと思います。スピーカーによって最適な視聴距離ってあるわけですよ。
GENELECだとスペックに書いてある。ラージを鳴らすためには「3m」は必要なわけですよ。そうすると小規模スタジオだと設置距離が保てない。
例えばラージの38cmもあるウーファーを耳から50cmくらいの至近距離で鳴らしてちゃんと聴こえるわけないでしょう。
宮：そりゃそうだ。
洋：なので部屋の容積と距離、リスニングポジションによって導入できるスピーカーのサイズは決まってくるんですよ。
http://pro.miroc.co.jp/2013/05/31/mainspeaker2013/
B&Wの仕様見りゃわかるだらアホw
許容入力1000Wだろ
出るんじゃねえの？
で、出ないってソースは？
松隈 MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。
普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。
小島 昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？
松隈 マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
能率を見ろやアホw
それに対して許容入力1000Wだろ
やっぱ出るんじゃねえの？
で、出ないってソースは？
B&W 800系の最大音圧は公開されておらず，仕様書への記載はありません．(まあ結構簡単に飛ぶって言われてるけどな…)
1000Wは許容入力では無く推奨されるアンプの定格です．(当たり前w)
因みにTrio6Beの最大音圧は3wayで115dB SPL at 1m，2wayで105dB SPL at 1mです(失笑)
オメーはSPの仕様の能率というものも知らない池沼なんだなwww
B&Wよりはデカい音出せるw
あ、そうなの
簡単に見れるサイトに許容入力1000Wって書いてたんだけどね
そして最後の行ｗｗ
根拠は？
89dB(軸上2.83Vrms)
オプティマイズド・マトリックス
50W～500W
http://www.bowers-wilkins.jp/Speakers/Home_Audio/800_Series_Diamond/804-D3.html
これじゃ120dBなんて出せないwww
まだわからんのか池沼君
能率=感度が低いから120dB出せないのwww
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/444
135とかの馬鹿爆音が出ないだけであって、120というのはアメリカの広い部屋で離れて聴いたら
そんな現実離れした大音量ではない。
N802 能率 91dB 8Ω（min3）
http://www.bowers-wilkins.com/Downloads/Product/Archive/ENG_FP12679_Nautilus-802_info_sheet.pdf
100W程度で120dB出るわけだが、100W入らないなんていくら弱めの家庭用と言っても
さすがにこのクラスの大きいスピーカーで100Wが無理ってことはない。
>>759
は？何を根拠に？
連続では無くピークで115dB SPLってメインのモニターとして見るなら相当に残念な値だぞ？
>>762-765
> 能率=感度が低いから120dB出せないのwww
CMS君が頭悪いのは知ってたけれど，ここまでとはねえw
800D2の能率は90dB SPL at 1m 1Wだけれど，それこそ仮に1000Wぶっ込めたら120dB SPLになるんだよ．
実際90dB SPL at 1m 1Wを割る能率ながら連続で120dB SPLを超えるモニターもある．(800D2はその前にコイルビローンだろうがw)
> そもそもB&Wはホーム用なんで120dBなんて音が出る様には作られて無いしなwww
ホーム用のラインナップでも連続で120dB SPL出せる機種ぐらいあるってーの
>>766
> 100W程度で120dB出る
ん？
まぁいつものアフォーカル君だけど
ただ、B&Wの例に出ている国内のスタジオってすげぇ天井低いよな。
記事では天井も高くとれたって書いてあるけど、どう見ても1スパン強。普通は2スパン有るのに。
それにSSLをぶった切ったような卓はテーブル代わりだし、
モニタ(B&W)の位置が近いから問題ないって考えなんかなぁ
録りはHA+プロツで終了って感じなのかなぁ。
豊島さんの設計意図がわからねぇ。
＞時代は変わるから録音も変わったんだろうねぇ
＞ただ、B&Wの例に出ている国内のスタジオってすげぇ天井低いよな。
コレ個人のプライベートスタジオでしょ。
弦ダビングするような
所謂レコスタとは用途が違うよ。
＞それにSSLをぶった切ったような卓はテーブル代わりだし、
使うからこそ必要な数のSSLのモジュール集めて作ったんしょ。手の届く範囲に集約されていて使いやすそうだよ。
＞豊島さんの設計意図がわからねぇ。
知り合いなら本人に聞いたら？
匿名だからこそだろう
>知り合いなら本人に聞いたら？
子供かよ
タイコのブースが有るってのはそれなりなんだよね。通常はOTにマイク置くから
タイコ、ベース、共用、Voの4つが有りゃ大抵の録りは出来るし。
SSLの変な卓は写真を見る限り、マスターセクション見えねぇからSUMなのかの判からねぇんだわ
SUM無きゃ余り意味が無いと思うがなぁ、メーターブリッジにゃ表紙以外布掛けてあるし。
>知り合いなら本人に聞いたら？
もう覚えてねぇと思うｗｗｗ その世界から足抜けして20年以上だし
俺はどっちかって言えばトムとかアンディ側だったから。
しかしモニタールームの天井低いよなぁ・・・
知らない人が左って言ったら
普通は右とるよな
プロには与えられた様々な条件がある
この場合真上だ(ﾉ´∀｀)ﾉ
その場合は真ん前(ﾉ´∀｀)ﾉ
#ヒドレーとムンロー
#トムとムンロー
#ヒドレーとアンディ
#トムとアンディ
2×2っすな(ﾉ´∀｀)ﾉw
アビーロードなんかB&W以外も使ってるしその他のスタジオだとB&W以外のほうが多いから。
ネタスレだからw
>>2-6
少数ではあるけど、使ってるところは使ってるしね
絶対「8割方」なんてことは無いw
せいぜい3%以下だろw
http://www.manualslib.com/manual/19948/Bowers-And-Wilkins-Matrix-801-Series-3.html
The Matrix 801 features a system that delivers the demanding range of frequency and
dynamic responses required in a studio environment. Launched in 1979, it quickly
established itself as the definitive studio reference monitor - with more than 80% of the
classical recordings monitored through the Matrix 801.
マトリックス801は、周波数の厳しい範囲を提供システムを特徴と
スタジオ環境に必要なダイナミック応答。 それはすぐに、1979年に発売します
決定的なスタジオリファレンスモニターとしての地位を確立 - の80％以上で
古典的な記録は、マトリックス801を介して監視しました。
「８割方」の出どころはここだろうな
だから、その8割というのがネタだからｗ
おまいはコントでスカート履いたヤツが出てきたら、本物の女だと思うのか？ｗ
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。
★クラシック限定で8割方
★ただし、クラシックのシュアはジャズと合わせて3.1%以下
>>785
>せいぜい3%以下だろw
http://livedoor.blogimg.jp/yoshi_audio/imgs/a/f/af5fae51-s.png
http://livedoor.blogimg.jp/yoshi_audio/imgs/7/5/75c5ee89-s.png
http://livedoor.blogimg.jp/yoshi_audio/imgs/c/6/c6257c40-s.png
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?
でも、
イギリスの有名なオーティオ雑誌のベストバイに一つも入って無いんだね
http://www.whathifi.com/best-buys/best-hi-fi-speakers
http://dyna5555.cocolog-nifty.com/5555blog/images/2016/11/04/es1500_pho1.jpg
http://dyna5555.cocolog-nifty.com/5555blog/images/2016/11/04/es1500_pho3.jpg
http://dyna5555.cocolog-nifty.com/5555blog/images/2016/11/04/es1500_pho4.jpg
あえて抜けてる半コテからお察しだな(ﾉ´∀｀)ﾉ
259 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/04(金) 18:53:30.42 ID:KrPob8hu
自爆テロの責任押し付けられたらたまらんなw
ハメた？
笑わせるわw(ﾉ´∀｀)ﾉ
274 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/05(土) 09:46:52.98 ID:qu5Mfn3s
>>271
攻撃にキレがないぞ？ヽ(￣▽￣)ﾉ
でプギャーするとまた俺のレスコピペ爆撃して板全体を荒らすんだろ？
大概にせんとあかんよ？(ﾉ´∀｀)ﾉ
>>276
でしょ？w
荒らしがヒト嵌めようと荒らし呼ばわりw
呆れるコト甚だしいわなヽ(￣▽￣)ﾉ
なにがNFJだってww
280 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/05(土) 16:50:05.50 ID:qu5Mfn3s
おうおうw
板全体大爆発コピペ荒らし君はさすが言う事が斜め上行ってるな(ﾉ´∀｀)ﾉ
まさかのすーぐ大爆撃開始はおじちゃんもビックリ仰天わくわく動物ランドだよヽ(￣▽￣)ﾉw
292 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/06(日) 00:16:51.86 ID:KY8rGPyM
コピペ爆撃君はワッチョイスレには爆撃せんのな(ﾉ´∀｀)ﾉ
注意深いコトだわなw
マスタリングの良し悪しが残酷なほど分かる
ウソつけえ～w
やっぱ設計が新しいだけのことはある
音もいい
ただ、ちっこいヤツならEVEもあるからなあ
どっちがええのかは聴いてみないとなんともかんとも
>>271
攻撃にキレがないぞ？ヽ(￣▽￣)ﾉ
でプギャーするとまた俺のレスコピペ爆撃して板全体を荒らすんだろ？
大概にせんとあかんよ？(ﾉ´∀｀)ﾉ
571 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 08:40:22.03 ID:M+eX0oG2
その「荒らして」とらやを貼ってみ
スレURLとレス番な(ﾉ´∀｀)
よろしこ＼(^o^)／
572 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 08:41:21.78 ID:M+eX0oG2
はよ
朝から張り付いてんだろ？( ´_ゝ｀)
はよ( ´_ゝ｀)
576 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 12:46:02.06 ID:M+eX0oG2
>>573
その俺が荒らしたというスレ貼れんのか？
はよ貼れよ
待ってるぞ
579 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 13:05:22.86 ID:M+eX0oG2
>>578
はよ貼れよ(´・ω・｀)
「アンバランス転送が荒らした」スレURLとレス番な
出来んのか？おら？
592 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 22:51:46.35 ID:M+eX0oG2
人様に死ね死ね言うような奴はじきに死ぬヽ(￣▽￣)ﾉ
↓の発言の方の無差別コピペ荒らしがまた始まったようですな(+_+)
>アンバランスのクズがまた池沼と組んで荒らしてるのか
>荒らして
↑
これほどの巨大おま言うは見たことがない(ﾟ-ﾟ；)
同じ値段なら他のメーカーの方がいいかな
DALIとか
割高か割安かでいえば割安
でも音色の好みは人様々
なので>>804さんの言う様に、聴かなきゃダメだよ
ただぱっと聞きで凄い解像度とか思って買って見ると
聴き込むうちに耳に痛いだけとかいう場合もあるから難しい。
レンジの広さとか、例えばベースがブンっと締まるのか、ボンっと膨らむのか
程度のざっくりした違いしかわからんのだよなあ
結局家で聴くと
１ コレじゃない感ンパねぇ
２ まあ、このくらいならええか
３ おおっ！サイコー！買って良かった
の三つのうちのどれか
とはいえ試聴もせずにネットの情報だけで買うのは、あまりに冒険
B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。
-----------
730 ぽん ◆J1L5I6PESM sage 2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。
モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ
通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
フォステクス G1001MG,ミッション SX-2,ダリ OPTICON2,
ディナウディオ Emit M10,モニターオーディオ Gold100,B&W 805D
で、9機種の中で、周波数特性が一番美しかったのは…
Dynaudio Emit M10です。100Hzから20kHzまでほぼ一直線。特にTWの帯域は極めて優秀に見えます。最低域方向も素直に伸びています。
一番驚きだったのは…
かのB＆W 805D3です。200Hzを中心とした大きな山と10kHzを中心とした大きな山の2山特性です。
クロスオーバーの1.5kHz付近を中心として500Hzあたりから5kHzあたりまで大きく凹んでおり、凹みの一番低いところは高域のピークに比べると10dB近くも差があります。
Dynaudioの特性と見比べると、B&Wは壊れているか設計ミスかに見えるくらいの違いです。」
http://community.phileweb.com/mypage/entry/4279/20160211/50266/
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。
★クラシック限定で8割方
★ただし、クラシックのシュアはジャズと合わせて3.1%以下
【ジャンル別シェア】
「2015年年間音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：：2014年12月29日～2015年12月27日）
苦戦したのは「演歌・歌謡」「洋楽」と「ジャズ・クラシック他」の3ジャンル。「演歌・歌謡」は三山ひろしや山内惠介といった次世代勢か?台頭してきたものの、全体的には20%近い減少となった。
http://www.musicman-net.com/files/2016/01/f569855cd62206.jpg
★ジャズとクラシックのシェア率は3.3%しか無い★
出典元
http://www.musicman-net.com/business/53384.html
「2016年上半期音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：2015年12月28日?2016年6月26日）
だと
クラシック・ジャズの割合は更に低下して3.1%にw
http://www.musicman-net.com/files/2016/07/f578898966a08c.jpg
出典元
http://www.musicman-net.com/business/59031.html
★つまり、単純計算で
3.1%×0.8≒2.5%
ここにはジャズも入っているので約1%程度しかB&Wは使われて無いとう事になるな。
1 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日： 2001/04/05(木) 07:27
アキュのP-1000とノーチラスはクラシック録音の8割だそうだ。
カラヤンのプライベートもこの組み合わせだそうだ。
原音を再生するには、他に選択肢が無いということだよ
ttp://ebi.2ch.net/pav/kako/986/986423252.html
後学のために教えて欲しいんですが
>アキュのP-1000とノーチラスはクラシック録音の8割だそうだ。
P-1000置いてる"録音"スタジオはどこになりますか？
ぜひ知りたいです
"クラシック録音の8割だそうだ"
という位、あまたの録りに使用されたスタジオ(群)だと思われます
自分は浅学なため知らないのです
教えて頂けたらうれしい
それともホールの録りに、P-1000とノーチラスを(どのモデルなのかは存じ上げませんが)持ち込まれて録音したのでしょうか？
8割のクラシック録音が、P-1000とノーチラスでモニターしながら
教えて頂けたら幸いです
>原音を再生するには、他に選択肢が無いということだよ
録音の話ではなかったんですか？
ともあれ、
コピペの作者さんではないなら、貼られた>>812さんで全然構いませんので、教えて頂けたら幸いです
よろしくお願いいたします
よろしくお願いいたします
ただのしかばねのようだ
逆ステマのコピペですね懐かしいな
ステマって言葉もなかったな。
おれも年とったな。
リスニングルームで得るのはそれほど
難しくない。仮に歪みなく100dbくらいとして。
大音量はヤワな機器では無理でP-1000とB&W801は
市販されている機器では現実的である。
カラヤンに限らず一般的に指揮者や演奏家は機器に
拘らないが、P-1000と801は良い選択といえる。
原音再生とはまた別だから
バカなクラキチが湧いてるwww
それ言ったら制作過程のどこが「原音」だなんて言えなくなるよ
初めて録音した自分の声聞くと、えっ！オレってこんな声してんだ！ となるので
スピーカーの音質評価は他人の声でないとなｗ
カラヤンじゃなくて、ガーディナーだよ。
カラヤンとガーディナーの区別もつかないのに、
「クラシックの録音で 使ってるから」と言って、
有難がるのはどうかと思うよ。
俺は、ガーディナーのファンだから、
多少は気になるけど。
（だから、俺の場合はいいんだ。えっへん。）
↓
10:40
https://www.youtube.com/watch?v=WTdY7h129Mk
https://www.youtube.com/watch?v=8R0luOy8ce8
趣味が色んなスタジオの画像やら機材を見るんだけど
最近のハイエンド系マスタリングはATC PMC 使ってるところ結構あるかな
あとは
GENELEC 8000系
ADAM AUDIO Sクラス
FOCAL SM9 TWIN 6BE
DYNAUDIO BMシリーズ
EVE AUDIO
全部アクティブね
自宅スタジオのミュージシャンは
上記の物使ってる人も多いけど 安いラインだとKRK YAMAHA M-AUDIO JBL
とかのアクティブ型のモニターが多いかなー
確かにクラシックのマスタリングはＢ＆Ｗ多いのかな 知らんけど
話は違うけどパッシブ方で永遠と組み合わせを楽しむのを良いけど
アクティブで好きな音を探す方がいい気がするんだよね
ピュアの人からしたら格安で手に入るし、毎年毎年新型でないし
俺がピュアの人じゃないからそう思うのかな
オーディオ的に楽しめそうなのは ADAM EVE FOCAL かな
誰がどのモニター使ってるのかわかるよ
http://equipboard.com/
同じ値段でB&Wより良いのなんて無いと思う
日本人の腕力では無理
アクティブスピーカー自体、ここ15年くらいじゃないかなぁと思うんだけど
https://www.youtube.com/watch?v=uWLnfkOLmfk京都京野菜ぼったくり取引価格
ダイエットニュース (アリババダイエット４０代偽装結婚プロ級世代(ヤフージャパンタイ資金洗浄）
違法改造大好き在日中国人外交報道中国車リコール発言反日飛行機会社
ヤフーネットダイエットコーヒーニュースタウンワークサービス不足まいちゃりマイカー窃盗犯
安売ドラマ魔界村ビールぼったくり販売員適正価格(ボッタクリかじの）
適当ビジネスニュース報道プロ級世代新社屋TRUMPTOWER左遷「仏」40代監視カメラ使用コンプライアンス速報駐車場 (入社拒否
トランプジョーカー切り(放送大学消防庁コストカットアイドルマスターアップ株式会社）
NHKトランプ大統領ニュース（ヤフージャパン上院社員特別生活費支給旅行沖縄汚染水スキンケアテレビ東京槍杉ギャンブル依存症顧問職員）
ヤフージャポンマイノリティ社員「日本とロシアは仲良くさせてはいけないーhondasouichirouー」
1級建築家富裕層息子カジノ通い連日連夜オールTRUMPパーティー(反日飛行機雲農薬散布マスク女問題）駅内マスクオンNACNN向け原文ママニュース
アンプはアムクロンD45とかが多い。
…amcronは合ってるけどD45はさすがにないわw
国内外ほとんどのスタジオで10Mに当たってるのは大体DC-300系だよ
乃木坂SONYスタジオやらビクターやらキングやらエイベックスやらアビーロードやらスタジオエクィップメントリスト公開してるんで興味があったらどうぞ
スペアもたくさんあるしメンテノウハウもあるし、みたいな
この辺の詳しいとこはパッシブーアクティブ更新期にレコスタに出入りしてたエンジニアのおっさんに譲るw
>゜)))彡ｻｻｯ ↓
D45って言ってるのは安PAスピーカーを最強と言い張る某ケーブルショップと、それに毒された連中くらいな気がする
DC-300なら頻繁に見るけどね
今日はハエの本音が聞けて良かったよw
>俺はお前が嫌いなんだよｗ
>個人の問題（好き嫌い等）を、誰に公正に扱うんだよ？ｗ
「嫌いな奴は、公正に扱わない。それが個人の問題(個人への攻撃)であれば」
お前はまだ自治「みたいなシロモノ」しとるみたいだけどなw
だからコピペ爆撃も気になる訳はないのなw
「俺が嫌いな、公正になれない個人の問題」な訳だからw
さすがにそれ、自治じゃないわなw
嫌いな奴に対しても、好きな奴に対しても、スレや板に対する問題に「公正に対処する」
これを放棄したら自治なんぞ出来んわなw
だから俺は自治から降りたんだよw
お前さんも降りなさいw
「スレッドルール」とか振り回すのはいささかアレなんじゃねえのかい？w
960 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2017/04/25(火) 22:03:42.78 ID:ghsCzHTv
>>956
>じゃあお前は今後自治スレを立てるなよ
>交わした約束は必ず破るアンバランス転送のことだからお前のことは一切信用してないけどな
>公正とか笑わせるなよ
いや、俺公正じゃないからw
馬鹿には辛く当たるわw
信用されてないのはラッキーw
だって次も自治スレ立てるからなw
自治スレと言う名の「怨嗟と好き嫌いで伸びる人気スレ」なw
962 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2017/04/25(火) 22:04:57.30 ID:ghsCzHTv
ほれ、有言実行w
ピュアオーディオ自治スレ12 [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1493125451/
日本でもデッカチームが803D3使っていたけど、
あれは澤田がサポートしてるんだろ
いや、色々調べた結果、NS-10M studioが
モニターで多いと分かった。元ユーザーがいうのも何だがね。
ＴＶでプリプロなどスタジオが出る度に、背後のＳＰ，モニターＳＰの
機種をチェックしているが、必ず何か別のＳＰと一緒にこれがある。
その状況が20年前と変わりない。
もう片方は必ず現代のＳＰだったり、大型や中型モニターだったりする。
20年以上は時代遅れのSPだと思うが、あえて時代遅れにして、
一般大衆とレベルを合わせているのかも知れない。
スタジオをチェックすると、B&Wは全く無かった。
GENELECとか現代モニターのみならず昔のTADとか昔のJBLとか昔のALTEC
の大型モニターで壁埋め込み、や直置されていることが、
なんと現代でも多いんだ。2017年だから状況が変わっているかと思いきや。
全然変わって無かった。
大型と小型モニターは変わってないが、中型モニターは現代が多いね。
ただ案外、Ｂ＆Ｗは少なかった。逆に現代ＳＰを使え！
とスタジオを叱りたいぐらいだった。
私も合わせて、やめたのだ。何しろNS1000Mから数えると今から40年位前になる。
にも拘わらず、スタジオではまだ使って居た。投資が抑制されていたのかも
知れないね。
スタンダードなＪＢＬでも、最新の15インチスタジオモデルも導入して欲しい。
また、ＪＢＬとＢ＆Ｗとタンノイなど複数のモニターを設置すべきだ。
大(15インチ)×２、中×１、小×２位で良いだろう。
だいたい最新のもの、10年以内の機材が多そうだった。
ビンテージは明らかにビンテージ系を収納したラックに収まっている。
これはおそらくデジタル機材が増えたからであろう。
と思ったら、最近は高額な真空管機材も増えているから、せいぜい15年
以内の、違うAVALONとかの、真空管機材も使われている。
クラシックの録音とマスタリングの9割は801で行われてるみたいなことが書いてあったような気がするぞ
アニソン系のマスタリングスタジオでよく見るのは10M、GENELEC、FOCAL、PMCだね。
JBLとB&Wは完成品の試聴ルームみたいのに置いてあるのなら見たことある。客に近いシステムでも最終チェックする感じだろうね。
ポップスを録音するスタジオ？だからJポップは悲惨な音なのか
一ヶ月延滞で電話がかかってくるが、何という言い訳をするんだ？瀬戸エテ公一朗よ
お前がキャバクラ通いをしているのを知っていたら審査は通らなかっただろうな
それより何より気の毒なのは保証人になった人だよ
連帯保証人なんてこれから地獄だろ？
中身なし空威張りクソ差別野郎のために借金をかぶるんだぜ？
ありえないよな
住宅ローンは別個だから言い訳はそれぞれ考えなきゃな
連帯保証人が2ちゃんに来ることを想定して【クソ野郎瀬戸公一朗とは まとめ】も出来るだろ
528 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2017/06/07(水) 20:37:21.97 ID:9Bn/GST6
>>493
なるほど連帯保証人か。そこまでは考えてなかったわ
瀬戸公一朗という糞野郎の連帯保証人て親しかいないのでは？
東京スター銀行のローンが450万程度だから親に頭下げればすぐになんとかなる
でもダイナのローンはそれとは別のはず。そっちも親に頭下げたとして問題は住宅ローンか
マンションは当然手放すとして相殺がいくらかだな
銀行は債権をとっとと保証会社に移すから腹は痛まない
月38,000円程度のローンならまだ焦げ付いてないのでは？
瀬戸が飛んだら保証会社の鬼の追及が始まるわけで、中身が空のくせにでかい口だけはたたくチンピラ瀬戸公一朗が保証会社におなじでかい口をたたくのが見物だな
660 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2017/06/13(火) 01:14:31.19 ID:SH67hWDB
だんな、東京スター銀行だけじゃありやせんぜ
住金(住友金属じゃありやせんぜ)とダイナミックオーディオのローン会社からの督促もありやす
一部のクラシックの録音にはＢ＆Ｗが設置されているスタジオがよく使われる・・・なら分からんでも無いな。
基本的にはアメリカ系のスピーカーメインだから、スタジオは。
タンノイのスタジオモニタースピーカーも30年位前は結構あったけどね。
いや、最近は最新化が進んでいるよ。
ヤマハのＭＳＰとか、フォスのＨＰとか、
こないだローランド（珍しい！）が入っていたりしたよ。
ユーザー側のプリプロ環境も一新されているからね。
http://i.imgur.com/RCmGL78.jpg
http://i.imgur.com/6slLin0.jpg
ノイズリダクションシステム一覧
http://www.kantama.com/adres/archives_others.htm
アナログテープ用では当時最高のNRはSuperDです。
他のノイズリダクションシステムを超えています。
アナログコンピュータの乗算器ICを用いた製品です。
3ヘッドなら録再同時で音質モニタリングできます。
オープンデッキでの試聴は入力と出力の音質がほぼ同じ。
リニアー圧縮プロセスが当時のピュアオーディオにふさわしい。
http://www.kantama.com/adres/superD.htm
http://www.kantama.com/adres/nra5500_1.jpg
http://www.kantama.com/adres/nra5500_2.jpg
http://www.kantama.com/adres/superd1.gif
http://www.kantama.com/adres/superd3.gif
http://www.kantama.com/adres/superd4.gif
http://youtu.be/6IMJOG-ukFU
http://i.imgur.com/nvwXs4d.jpg
http://av.watch.impress.co.jp/docs/20040917/maran01.jpg
ソニーミュージックスタジオのカッティングルームについて
https://av.watch.impress.co.jp/docs/series/dal/1087493.html
なんで今頃Matrix801を持ってくるｗｗ
あ、あと去年出してなかった分
オクタヴィア・レコードのミックス/マスタリングスタジオ、
EXTON Studio YOKOHAMA
http://www.octavia.co.jp/studio/img/DSC_0026_2.jpg
http://www.octavia.co.jp/studio/yokohama.html
最新のスタジオに何故Matrix802がｗｗ
【真実】B&Wはプロ現場では殆ど使われて無い その二 [無断転載禁止]2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
http://www.sonymusicstudio.jp/s/studio/page/engineers?ima=0542#section2
「mastering ○」の番号がマスタリングルームの部屋数と一致しているので、
一人に一部屋が与えられている（＝全ての部屋が画像に写されている）と考えて差し支えなかろう
1にN801系があるほか、N805系が2・3・4・6・10・11の5部屋で使われている
カッティングルームのMatrix801を含めると、最低7セットがソニーで使われてる事になるな
>>829
1にN801系があるほか、N805系が2・3・4・6・10・11の6部屋で使われている
カッティングルームのMatrix801を含めると、最低8セットがソニーで使われてる事になるな
http://www.sonymusicstudio.jp/files/2/studio/img/pdf/Equipment%20List_J.pdf
B&W無しw
ソニーミュージックスタジオのマスタリングエンジニアの顔ぶれ
http://www.sonymusicstudio.jp/s/studio/page/engineers?ima=0542#section2
「mastering ○」の番号がマスタリングルームの部屋数と一致しているので、
一人に一部屋が与えられている（＝全ての部屋が画像に写されている）と考えて差し支えなかろう
1にN801系があるほか、N805系が2・3・4・6・10・11の6部屋で使われている
カッティングルームのMatrix801を含めると、最低8セットがソニーで使われてる事になるな
>>877
日本プロ音楽録音賞とは音楽文化と産業の発展の一翼を担う録音エンジニアが制作し応募した音楽録音作品について、
エンジニアが有する音楽に対する感性、技術力等を評価することにより、授賞対象優秀作品および最優秀作品並びにベストパフォーマー賞、ニュー・プロミネントマスター賞を選定し、
これに携わり制作を担ったエンジニアおよびベストパフォーマーのアーティストを顕彰することでエンジニアの技術の向上と次世代エンジニアの発掘を図ることを目的とし、表彰を行うもので、1994年に第１回がスタートしました。
https://www.japrs.or.jp/pro_rec/
の受賞一覧見ると、ソニーミュージックが受賞してる殆どがシェアが3%しか無いクラシックとかジャズばかり。
一番シェアが高いJpopはビクタースタジオが多い。
つまり、やはりB&Wはクラシックヲタ向けのBOSE仕様スピーカー
クラシック以外には使え無い
805D3の周波数特性
https://www.stereophile.com/content/bowers-wilkins-805-d3-loudspeaker-measurements
BOSE SoundLink Mini IIの周波数特性
https://thewirecutter.com/blog/how-bad-can-a-bogus-bose-be/
そっくりな周波数特性。
https://www.soundstage.com/index.php?option=com_content&view=article&id=16&Itemid=140
に無響室で測定した周波数特性が出てるが、
やはりB&Wの周波数特性はガタガタ
全機種で2KHZが落ちてるという特長が見られるから意図的にガタガタな周波数特性にしてるんだな
442 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 2018/11/27(火) 05:04:23.72 ID:bf2SxhgH
似て当たり前です。
スピーカーの周波数特性は基本的に4種類しかありません。
１ フラット
２ 右肩下がり
３ ドンシャリ
４ かまぼこ
例えば低音が出ていないスピーカー（小型ブックシェルフなど）で
特性をフラットにしてしまうと、人間の耳には右肩上がり（ハイ上がり）に聴こえてしまいます。
なぜなら人間の耳は相対的に音を捉えるからです。
そこで各社、意図的に周波数を整えたスピーカーを作るのです。
それが右肩下がり、ドンシャリ、かまぼこの3つです。
B&WもBOSEも軽いドンシャリに分類されます。
443 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 2018/11/27(火) 05:14:51.91 ID:bf2SxhgH
B&WとBOSEで違うのは、B&Wはプレゼンスを落とし気味にすることが多い点です。
プレゼンスはおおよそ1.5～4kHzくらいの帯域のことです。
この帯域を落とすと音が落ち着いて聴こえます。明暗で言ったら暗のイメージになります。
周波数特性から「アメリカンロックやラテンミュージックには合わず、
逆にクラシックや英国系のロック（ビートルズやブラックサバスなど）には合うのではないか？」
という仮説が成り立ちます。
スピーカーは大きめがいいので
KRKv8とJBLの4306 4307 4312あたりで迷っています。
そもそもモニタースピーカーとピュアの違いがわかっておりません
クラブ系からメタル、ジャズ幅広いです。
同価格帯でおすすめなど何かありますでしょうか？
こっちで聞いた方がいいよ
低価格モニタースピーカースレ3
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1542551320/
せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話
かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得ただってさ
ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼がいる
605 名前:名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] :2016/08/10(水) 11:32:05.76 ID:JuWTR49N
せっかくだからデスクトップのこの独特のアイコン配置について述べてみようｗ
業務中（プラーベートでもだが）は、スピーディーにアクセスしたいファイルやフォルダは、
ウィンドウの外側からダイレクトに開けるように、モニターの端を下部以外周回配置している
一方下部は、このモニタが 解像度WUXGA（1920x1200）という特殊サイズなので、
フルHDのノートからリモートデスクトップすると、復帰時にアイコンが乱れることが多い
で、フルHDでもアイコン配置が乱れないように、あえてフルHD規格（1920x1080）に配置する
名称がアイコン自体の下にあるので、意外にこれでもストレスはない
こういう馬鹿って毎回当社比120％とかいう宣伝を指をくわえて見てるんだろうな
買った人は宣伝に乗せられて火傷したと思い込みたい訳だ
貧乏って悲しいね人の根性を卑しくするでもコイツが悪いんじゃないみんなビンボが悪いんや みんなビンボのせ～いや～
な、こたぁねえｗ真面目に働かないヤツが一番悪いｗお盆休みだからｗ
ちな、2000GTに対しては驚くほど冷たいトヨタだが、ヨタハチとなれば先輩が作った我が社の誇り、と胸を張るｗ
しかしヨタハチはパブリカのエンジンを使った為に（てゆうかパブリカのフレームそのものを流用）
エ
－ － － 初めてくる方、見た人－ － －
歴史的に見て かねてよりココは
完
全
に
自. .
演. 疑いの余地もない
ス
レ
で
す ※１人のキチガイが会話装い罠で待つ
バレバレであろうと構うことなく
→ ひとりで問いかけ
→ ひとりで答える
醜
い
自 、
演 、
ス
レ
な
の
で
す
！
★さあ！迷わず
今すぐココから立ち去ろう！
The Matrix 801 features a system that delivers the demanding range of frequency and
dynamic responses required in a studio environment.
Launched in 1979, it quickly established itself as the definitive studio reference monitor
- with more than 80% of the classical recordings monitored through the Matrix 801.
Matrix 801は、スタジオ環境で必要とされる厳しい周波数範囲と動的応答を実現する
システムを特長としています。
1979年に発売され、すぐに決定的なスタジオリファレンスモニターとしての地位を確立しました
-クラシックレコーディングの80％以上がMatrix 801でモニターされています。
811 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 2016/12/02(金) 15:47:31.70 ID:bu02I4BK
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。
★クラシック限定で8割方
★ただし、クラシックのシュアはジャズと合わせて3.1%以下
【ジャンル別シェア】
「2015年年間音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：：2014年12月29日～2015年12月27日）
苦戦したのは「演歌・歌謡」「洋楽」と「ジャズ・クラシック他」の3ジャンル。「演歌・歌謡」は三山ひろしや山内惠介といった次世代勢か?台頭してきたものの、全体的には20%近い減少となった。
http://www.musicman-net.com/files/2016/01/f569855cd62206.jpg
★ジャズとクラシックのシェア率は3.3%しか無い★
出典元
http://www.musicman-net.com/business/53384.html
「2016年上半期音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：2015年12月28日?2016年6月26日）
だと
クラシック・ジャズの割合は更に低下して3.1%にw
http://www.musicman-net.com/files/2016/07/f578898966a08c.jpg
出典元
http://www.musicman-net.com/business/59031.html
★つまり、単純計算で
3.1%×0.8≒2.5%
ここにはジャズも入っているので約1%程度しかB&Wは使われて無いとう事になるな。
アフォーカルくんはとことんアフォーだね
音響エンジニアがそのくせを理解していれば頭の中で変換して調整すればいいだけなんで
モニターだから良い音がしなきゃいけないなんてこともないし
高級スピーカーである必要もない
ポップス系なんてちっこくて安いスピーカーで調整してる事も多い
聴く人の環境が殆ど小さいヘッドフォンだから
だからこそ、クラシックの制作の80％以上で使われたってのは異常ですらあるよね
事実ならよほど使いやすかったんだろうな
だって何でもいいのだから
ホールに持ち込めて20Hz台から低音が出る音場型SPなんて
当時他にあまり例が無いと思う
彼がB&Wの後続機にレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだった>>>
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
最大音圧は何dB出たんだろ？
APOC装備とは言っても、最大音圧は機械的に限界があるだろうし
これを見ると805D3を使ってますね。
https://synthax.jp/system/html/001-af0e0cbb.jpg
ユニバーサル・ミュージックのマスタリング・ルームにセットされたGOHさんの
マスタリング用システム。
13インチのMacBook ProにはSEQUOIAがBoot Campを介して立ち上がっている。
その右にあるDAコンバーターはRME ADI-2 DAC。
メインのスピーカーはB&Wの805D3、パワーアンプはAYREのVX-5
大メジャーのJ-POP対応マスタリングルームに805D3か
ユーミンのコンピをリマスタリングする時にも使ったんだろうな
>>197
>B&Wが使われてるとしたら
ミキシング分野で使われてるくらいじゃないの？
聞くところによると、クラッシックではレコーディングモニターとしてもどうやら使われているようです
よほど音圧いらんのか、ホールからよほど遮音した部屋にでも電源確保してキューのライン確保して持ち込んで…という謎については分からんです
自分はその辺のジャンルのホールレコーディングを見た事がないので
国内大手レコスタで録るなら、B&Wはほぼ無いです
マスタリングでは、テッドジェンセンが例のマスタリングスタジオで使ってるという事で有名になりましたけど、他は大方の人同様にググって見えるような話でしか知らんです
乃木坂ソニーのマスタリング1スタには確実に入ってますが、ビクターやキング、エイベックスには無かったかと思います
情報あったら逆に教えてほしいw
まるっとB&Wのアビーロードスタジオはかなり特殊なスタジオだと思いますです
B&W 800系の最大音圧は公開されておらず，仕様書への記載はありません．(まあ結構簡単に飛ぶって言われてるけどな…)
1000Wは許容入力では無く推奨されるアンプの定格です．(当たり前w)
因みにTrio6Beの最大音圧は3wayで115dB SPL at 1m，2wayで105dB SPL at 1mです(失笑)
ピュアじゃなくて音楽作ってる人です
趣味が色んなスタジオの画像やら機材を見るんだけど
最近のハイエンド系マスタリングはATC PMC 使ってるところ結構あるかな
あとは
GENELEC 8000系
ADAM AUDIO Sクラス
FOCAL SM9 TWIN 6BE
DYNAUDIO BMシリーズ
EVE AUDIO
全部アクティブね
自宅スタジオのミュージシャンは
上記の物使ってる人も多いけど 安いラインだとKRK YAMAHA M-AUDIO JBL
とかのアクティブ型のモニターが多いかなー
確かにクラシックのマスタリングはＢ＆Ｗ多いのかな 知らんけど
話は違うけどパッシブ方で永遠と組み合わせを楽しむのを良いけど
アクティブで好きな音を探す方がいい気がするんだよね
ピュアの人からしたら格安で手に入るし、毎年毎年新型でないし
俺がピュアの人じゃないからそう思うのかな
オーディオ的に楽しめそうなのは ADAM EVE FOCAL かな
http://synthsonic.net/archives/53208626.html
>>880
読んでもらえているとでも思ってるのかねぇ？
偏向、捏造がすっかり割れてるのに
日ごと～ 証拠が～募ります～
読んで～もらえぬ～ 連投に～
寒さ～いや増す～ 冬の～夜～
アンチ～心の～ 未練～でしょう～
あなた～虚しい～ コピ～ペ～荒らしぃ～
タダのコピペ荒らしに成り下がってるもんなぁ
嘘も100回言えば式の宣伝で人が真に受けてくれれば
自分の妄想が共同幻想に変わるもんな
ピュア板ではもう通用する事はないがね
そのウンコ太郎の長文コピペの連投とやらのどれがどう嘘なんだよ？ｗ
回答ないようなので書くがｗ
ウンコ太郎やらの長文コピペはコピペ つまり元の発言者がいるわけだよｗ
ID:j6mR+27v ID:izJzDKtL
君らｗ
↑でコピペされてるアンバランスやぽんさん等が偏向、捏造、嘘言ってるのか？ｗ
だいたいよｗ
「【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている」
コピペ云々以前に、スレ題が大嘘だろｗ
個人的に気になったのは>>810のコピペだが、リンク先にもある記事の筆者の意図としては、素晴らしい音なのに特性はあまり良くないように見える。というもの。
奴のコピペは筆者の意図をねじ曲げ、恣意的にB&Wを貶すように抜き出している点にある。
また、この行為は無断転載により著作権法に違反している可能性があるのではないかと思う。
（著作権法については素人なのでよく分からないが）
https://www.phileweb.com/information/copyrights.html
また、他スレでも繰り返し行っている10レス前後の長文コピペの貼り付けにより、何度もスレの進行を妨げられた経験がある。
この時点で単なるコピペ荒らしと認識し、この板には不要な存在と判断している。
そんな書き込みをいちいち見てられっか？
君ｗ
＞奴のコピペは筆者の意図をねじ曲げ、恣意的にB&Wを貶すように抜き出している点にある。
そのままコピペしてるだけで、どこが捻じ曲げてるんだよ？ｗ
だいたいよｗ
＞個人的に気になったのは>>810のコピペだが、リンク先にもある記事の筆者の意図としては、素晴らしい音なのに特性はあまり良くないように見える。というもの。
おいおいｗ
筆者は
「m10も805D3も聴いてみたくなりました。」
聴いたことがないにもかかわらず、「素晴らしい音なのに特性はあまり良くないように見える。」？ｗ
フラットなDynaudio Emit M10を正とする者やB&Wアンチから見れば、まさに
「Dynaudioの特性と見比べると、B&Wは壊れているか設計ミスかに見えるくらいの違いです。」
B&Wアンチがこのデータを引用してくるのは当然
逆にB&Wファンが優位なデータを引用してくるのも当然と言えるｗ
で、俺が↑で言ってるのは、ウンコ太郎を批判するのに、他者が書いたそのコピペ内容まで
不当に批判される可能性がある点なんだよｗ
ウンコ太郎はそのままコピペしてるだけｗ
ならばその筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ
君ｗ
あとその
https://www.phileweb.com/information/copyrights.html
この著作権の話だが、これは「PHILE WEB」の話ｗ
コピペしてるのは「PHILE WEBコミュニティ」
おまいよw
おまいのだ～い好きなメーカーのホムペによれば、D3シリーズのf特は±3dbだ
コピペの測定が正しいという根拠を出せよw
つーてもまたこの害虫
言ってるのはオレじゃねえ
測定したヤツに聞けよ、って逃げるんだろうねえ(ﾟ∀ﾟ)
テメエじゃ何一つ分からねえコトなら首を突っ込まなきゃいいんだが
それをするのが、あ・ら・しwww
まあだからこそ害虫呼ばわりされるんだかな
同一条件で測らなければ意味がないし、測ったところで見方が分からなければこれまた意味がない
ウドコン太郎や害虫に、得意満面に恣意的な引用に使われるだけだな
ちな、B&Wのf特はあまり良くないこと知られている
これはB&Wはf特は乱れてもシンプルなNWの方が音は良いという
思想信念信条野球は新庄落語は志ん生という考えからだ
全く逆なのが西湖で、ホーンからの音を球面波に変える精密なウェーブガイドを持つタンノイや
特性に優れたバイラジアルホーンのJBLでさえf特はフラットではないのに
総帥の名も誇らしいトム・ヒドレーホーンは17Kまで驚くほ～ど～に～ フ～ラット～だ～♪
これはマルチアンプドライブでも、ユニットには補正回路が入っているっつーこったな
B&Wのスピーカーって高音がキンキンして聴き疲れしますよね？何故売れているんです... https://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q11166555666?fr=smp_tw #知恵袋
stereophile誌によるB&W 805d3の周波数特性測定
10KHZ位に盛大なピークが有る。
酷い！w
https://www.stereophile.com/content/bowers-wilkins-805-d3-loudspeaker-measurements
9機種の中で､周波数特性が一番美しかったのは…
Dynaudio Emit M10です｡100Hzから20kHzまでほぼ一直線｡特にTWの帯域は極めて優秀に見えます｡最低域方向も素直に伸びています｡
一番驚きだったのは…
かのB&W 805D3です｡200Hzを中心とした大きな山と10kHzを中心とした大きな山の2山特性です｡ｸﾛｽｵｰﾊﾞｰの1.5kHz付近を中心として500Hzあたりから5kHzあたりまで大きく凹んでおり､凹みの一番低いところは高域のﾋﾟｰｸに比べると10dB近くも差があります｡
Dynaudioの特性と見比べると､B&Wは壊れているか設計ﾐｽかに見えるくらいの違いです｡
http://community.phileweb.com/mypage/entry/4279/20160211/50266/
http://s.kakaku.com/bbs/K0000811522/SortID=20845826/
会話のキャッチボール一つ出来やしない
ID:si/Q85Hoは馬鹿なのか？頭おかしいのか？
ID:si/Q85Ho
>>916
＞他者が書いたそのコピペ内容まで
不当に批判される可能性がある点なんだよｗ
＞ウンコ太郎はそのままコピペしてるだけｗ
ならばその筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ
>>913
＞ウンコ太郎やらの長文コピペはコピペ つまり元の発言者がいるわけだよｗ
＞コピペ云々以前に、スレ題が大嘘だろｗ
ウンコ太郎
>>890
＞http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。
＞不当に批判される可能性がある点なんだよｗ
＞その筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ
＞コピペ云々以前に、スレ題が大嘘だろｗ
スレタイはどこが大嘘なんだよ
コピペのスレタイを不当に批判してるのは自分だろ
そうとう頭悪いな
>>903
>>905
>>3
>>4
>>889
>>890
コピペ荒らしを繰り返すお前にスレタイの真偽を語る資格はない。
お前は私を含め他の人にとっては迷惑なだけの存在なんだよ
消えな
やっと己れの言葉で語ったと思えばコレだよ
な？ 昆虫とは会話不能だろ？
とりよｗ
だからよｗ↑でコピペされてる
http://community.phileweb.com/mypage/entry/4279/20160211/50266/
無線と実験３月号で「小型２ウェイスピーカー９機種の試聴と測定」
評論家２名による、「同じ通常の試聴環境下における測定」を比較したところ
Dynaudio Emit M10はフラットなんだよｗ
B＆W 805D3だけ測定に問題でもあるのかよ？
ガタガタ妄想をぶちまけてるんじゃねーよ
害虫よw
日本マランツがホムペでソウル・マランツ博士のソウルを受け継いでいると言ってる様に
B&Wはホムペでフラットだ（±3db）だと言ってるんだぞwww
お前よｗ
＞スレタイがコピペなのに
だからよｗ
コピペなら大嘘だろｗ
なぜなら>>1の
＞出典
＞http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
「欧米の著名なレコーディングスタジオで数多く活躍、特にクラシック音楽の録音・制作では」
この前提が抜けてるだろｗ
「クラシック音楽限定」どころか、かつ「欧米の著名なレコーディングスタジオ」限定の前提かもしれんしよｗ
だからよｗ
スレ題は大嘘どころか、これこそが出典（コピペ元の内容）に対し
「偏向、捏造、嘘」だろｗ
電波科学の測定の方が正しいという根拠を出せよw
妄想でB&Wをガタガタディスってるんじゃねーよw
とりよｗ
だからなんだよ？ そんな話は関係ない
お前自身が言ってるだろｗ
＞これで分かるコトは、スピーカーのf特なんか、測り方次第でどうにでもってこったな
だからよｗ
＞無線と実験３月号で「小型２ウェイスピーカー９機種の試聴と測定」
＞評論家２名による、「同じ通常の試聴環境下における測定」を比較したところ
＞Dynaudio Emit M10はフラットなんだよｗ
＞B＆W 805D3だけ測定に問題でもあるのかよ？
とりよｗ
＞電波科学の測定の方が正しいという根拠を出せよw
お前はバカか？ｗ
だからよｗ
＞お前自身が言ってるだろｗ
＞＞これで分かるコトは、スピーカーのf特なんか、測り方次第でどうにでもってこったな
ここで重要なのは
①同じ条件での測定を比較
②①においてDynaudioはフラットなのにB&Wは大きな」乱れ
なら
コピペ元の内容に対し、ウンコ太郎のコピペが大嘘
って事もありうるじゃん
>>914はそういう事を言ってるんだよな
「スレタイは、そのままコピペしてるだけ
スレタイのコピペ元は、どこが大嘘なんだ？>>913 >>916」
とりよｗ
だいたいよｗ
俺はB&W802S3ユーザーかつB&Wファンだぞｗ
今はいじりまくって、でかいこけしのただの置物になってるがｗ
そういう意味で、ちょんまげタイプの傾向はいろいろテストしている
メーカー測定と違い試聴環境におけるF特の乱れは、あのちょんまげが原因の可能性大
つまり、中高域はより音場感を得やすい点音源化されており環境による反射などの
影響を受けやすいことが考えられる
そしてその影響（F特の乱れ）は、音場感も含めたトータルの聴感として悪いとは限らない
お前よｗ
＞コピペ元の内容に対し、ウンコ太郎のコピペが大嘘
＞って事もありうるじゃん
＞>>914はそういう事を言ってるんだよな
だから>>916で聞いてるでしょｗ
＞そのままコピペしてるだけで、どこが捻じ曲げてるんだよ？ｗ
とｗ
＞「スレタイは、そのままコピペしてるだけ
＞ スレタイのコピペ元は、どこが大嘘なんだ？>>913 >>916」
だからよｗ
>>934に書いたように前提が抜けており、そのままコピペしてねーだろｗ
そしてコピペ元（出典）が嘘なんて俺は言ってねーよｗ
コピペ元（出典）が大嘘と言っているのではなく、「スレ題自体」が大嘘
つまりスレ題書いたやつが大嘘付きｗ
だったら>>916は何の因縁つけなんだよ
お前よｗ
＞だから同じように、ウンコ太郎が大嘘つきかも知れないんだろ>>914
だからよｗ お前よく読んで書けよｗ
>>914の件は、ウンコ太郎は大嘘付きどころか丸コピーしてるだけなので
大嘘付きどころか嘘付けねーだろｗ
＞だったら>>916は何の因縁つけなんだよ
だからよｗ
元はウンコ太郎のコピペ連打を「偏向、捏造、嘘」だと言ってるやつがいたので
>>912 906で詳細を聞いたわけだよｗ
で問題は>>916で書いてるだろｗ
＞で、俺が↑で言ってるのは、ウンコ太郎を批判するのに、他者が書いたそのコピペ内容まで
＞不当に批判される可能性がある点なんだよｗ
つまり、ウンコ太郎の言動自体を「偏向、捏造、嘘」と言うのか
ウンコ太郎がコピペする内容の筆者などに「偏向、捏造、嘘」と言うのか区別しろということ
>>916で「その筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ」
>>914が筆者を嘘と言ってないのに
>916でどうして「その筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ」なんて聞いてんだ
なんの因縁つけなんだよ
お前よｗ
>>916でどうして「その筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ」なんて聞いてんだ
だからよｗ俺は
＞ウンコ太郎はそのままコピペしてるだけｗ
＞ならばその筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ
と言っているｗ
つまりウンコ太郎はそのままコピペしてるだけなんだから「偏向、捏造、嘘」ではない
なのに「偏向、捏造、嘘」と言うんだから、元の筆者が「偏向、捏造、嘘」と言っていることになる
だから聞いてるんだよｗ
ねじ曲げてるって言ってる意味が解らなかったんだな
頭悪いくせに人に因縁つけんなや
お前よｗ
＞で、俺が↑で言ってるのは、ウンコ太郎を批判するのに、他者が書いたそのコピペ内容まで
＞不当に批判される可能性がある点なんだよｗ
これが理解できねーのかよｗ
だいたいよｗ今回のもとは>>908やら>>911
＞ウンコ太郎は長文コピペの連投が
＞読んでもらえているとでも思ってるのかねぇ？
＞偏向、捏造がすっかり割れてるのに
＞嘘も100回言えば式の宣伝で人が真に受けてくれれば
＞自分の妄想が共同幻想に変わるもんな
＞ピュア板ではもう通用する事はないがね
コピペとは、元を貼り付けるわけだよｗ
これはコピペ元まで批判されてると解釈できる
コピペ元からしたらたまったもんじゃねーはずだが？
ほんと頭悪いな
頭悪いくせに頭悪い解釈すんなや
迷惑千万だ
お前よｗ
なんだそれｗ意味不明ｗ
ちなみによｗ
俺は回答すると自らの誤りを認めることになる質問もするんだよｗ
＞ウンコ太郎はそのままコピペしてるだけｗ
＞ならばその筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ
はよ回答しろよｗ
つまり
この件は、ウンコ太郎もその筆者も「偏向、捏造、嘘」などしてねーだろｗ
お前よｗ >>947
＞ウンコ太郎は長文コピペの連投が
＞読んでもらえているとでも思ってるのかねぇ？
＞偏向、捏造がすっかり割れてるのに
＞嘘も100回言えば式の宣伝で人が真に受けてくれれば
＞自分の妄想が共同幻想に変わるもんな
＞ピュア板ではもう通用する事はないがね
だからよｗ
＞これはコピペ元まで批判されてると解釈できる
>>914は「ウンコ太郎が筆者の意図をねじ曲げてる」というようにしか書いてないのに
>>916でどうして「その筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ」なんて聞いてんだ
>>914は筆者が偏向、捏造、嘘とは言ってない
ウンコ太郎のねじ曲げがコピペ元に対して偏向、捏造、嘘だという意味だろ
ウンコ太郎もその筆者も？
やっぱり>>914の意味が解ってない
だから>>946が意味不明になる
はてしない頭悪さに目眩しそう
ウンコ太郎が偏向、捏造、嘘言ってない事になったら
誰に何の得があるの？
もしかしてウンコ太郎の自演か？
お前よｗ
支離滅裂だなｗ
＞>>914は「ウンコ太郎が筆者の意図をねじ曲げてる」というようにしか書いてないのに
＞>>916でどうして「その筆者は、どこが偏向、捏造、嘘なんだよ？ｗ」なんて聞いてんだ
だからよｗ
「ウンコ太郎が筆者の意図をねじ曲げてる」ことを俺は否定してるだろｗ
なぜなら、そのままコピペしてるだけとｗ
以下 938
＞>>914は筆者が偏向、捏造、嘘とは言ってない
＞ウンコ太郎のねじ曲げがコピペ元に対して偏向、捏造、嘘だという意味だろ
だからよｗ 942 つまり、この件は>>912 906の回答になっていないどころか
>>908 904にすら該当しない
お前よｗ
だからよｗ >>947
そのための因縁つけだったのか
コピペ元を見ればうすら馬鹿以外は誰でもわかるわ
ウンコ太郎がねじ曲げでコピペ元に対して偏向、捏造、嘘ついてるってな
因縁つけまくりで偏向を偏向じゃない事にしようとする馬鹿チョンは無視
すっきり解決
その証拠となるソースは全く出せて無いのに草
ウンコ太郎が偏向してないというごり押ししたらどうなるんだ
コピペ荒らしの仲間って認定されるだけだろ
ということはだ
>>913 >>949からすれば、コピペ元のアンバランスとかぽんとかいうのも
きっと偏向ごり押しコピペ荒らしの仲間だな
いっちょ調べてやるか
https://i.imgur.com/A7cpSA8.jpg
アンバラはコピペすんなと言ってたと思う
https://i.imgur.com/zOBsdtL.jpg
害虫よｗ
ホントバカだな
いや、昆虫と思えば賢いのか(ﾟ∀ﾟ)ｱﾋｬ！
B&Wの測定室で測れば、ディナの方のｆ特は・・・ アリャ！
鴨試練だろ？
>>939
いや～、ほ～んと害虫の考えるコトは霊長類には笑えるわ(*^▽^*)
メーカーの無響室とは違い（ガレージなんかはないんだろうなあ、例えばクリプトンとか、しかしB&Wは自社開発部にあったはず）
一般人の部屋では、特の乱れは部屋の影響が一番デカいに決まってんだろｗ
食パンばかり食べてるから前葉頭が働かなくなるんだYo～
脳のエネルギーはブドウ糖だが、それは言ってみればガソリンだ。脳をスムーズに動かす為にはオイル（その他栄養素）も必要だな
ところで自慢のマルチアンプスピーカーとは802なのカネ？
それともゴミで作ったポンコツのコトカネ？
その測定でB&WのF特がグチャグチャなんだよなw
お前よｗ
＞ウンコ太郎がねじ曲げでコピペ元に対して偏向、捏造、嘘ついてるってな
いつまでほざいてるんだよｗ
だからよｗ
>>914の件は「偏向、捏造、嘘」じゃねーだろｗ
＞ウンコ太郎が偏向してないというごり押ししたらどうなるんだ
誰がそうしてんだよ？
俺は当初から「偏向、捏造、嘘」なのは誰のなになのか聞いてるんだよｗ
で、お前よｗ
この件で口出してるくせに、アンバランスやぽんさんさえ知らないのかよｗ
https://www.stereophile.com/content/dynaudio-evidence-temptation-loudspeaker-measurements
>>920にあるB&Wのグチャグチャ特性とは段違いな素晴らしさw
とりよｗ
＞B&Wの測定室で測れば、ディナの方のｆ特は・・・ アリャ！
＞鴨試練だろ？
お前、根本的なことが理解できないんだなｗ
俺はなんのために
＞メーカー測定と違い試聴環境におけるF特の乱れは、あのちょんまげが原因の可能性大
＞つまり、中高域はより音場感を得やすい点音源化されており環境による反射などの
＞影響を受けやすいことが考えられる
こう言ってると思ってるんだよｗ
つまりディナはB&Wと比較して環境による反射などの影響を受けづらく、B&Wの測定室でも
フラットの可能があると考えるのが普通ｗ
なぜなら、ディナのメーカーのF特は
Frequency Response(+/- 3 dB) 50 Hz – 23 kHz
以上、お前は誹謗中傷を連打してるだけで、なんの反論にもなっていない
＞ところで自慢のマルチアンプスピーカーとは802なのカネ？
だからよｗ
＞今はいじりまくって、でかいこけしのただの置物になってるがｗ
と書いてるだろｗ
別にマルチアンプのSPで再生してんだよｗ
じゃあ自作スレだかタイムドメインスレだかの、廃品利用のダンボールスピーカーってヤツか？
https://www.stereophile.com/content/bowers-wilkins-805-d3-loudspeaker-measurements
無響室での特性（距離が近いとこれに近くなる）
https://www.stereophile.com/images/317BW805fig04.jpg
stereophileのリスニングルーム（詳細不明）でのf特
https://www.stereophile.com/images/317BW805fig07.jpg
（参考,URLhttps://www.stereophile.com/content/dynaudio-confidence-c1-loudspeaker-measurements）
DYNAUDIO Confidence C1の無響室でのf特
https://www.stereophile.com/images/archivesart/1107DC1fig4.jpg
DYNAUDIO Confidence C1のリスニングルームでのf特
https://www.stereophile.com/images/archivesart/1107DC1fig7.jpg
比較になるのは同一条件下でのstereophile無響室での測定、
どう見てもB&WはガタガタなF特w
>>964
>>912でも書いたが、結局 「偏向、捏造、嘘」のコピペはどれだよ？ｗ
「偏向、捏造、嘘」でない都合が悪いものをコピペされるから嫌なんじゃねーのか？ｗ
>>956で聞いても華麗にスルーだしなw
チョンタレ馬鹿は触っちゃいけない奴だったんだな
今後気を付けるわ
ただし書くことは書くけどな
まずウンコ太郎のねじ曲げ偏向な
>>914が指摘してる>>810について、コピペ元にはウンコ太郎のコピペが終わってる先に
「”B&Wというのは素材も機構も徹底的に理詰めに考えるけれども、
チューニングは測定より感性を優先するメーカー（ここが素晴らしい）”
という認識は持っていたのですが、ここまでエキセントリックな特性とは。
逆に天晴と言いたいです。ダイヤモンドTWって本当に静かに聴こえるのでしょうね。
m10も805D3も聴いてみたくなりました。」
と書いてる
ここのスレタイが「クラシックの」を切ってるから大嘘、というなら
ウンコ太郎のコピペも「感性を優先するメーカー（ここが素晴らしい）」を切ってるから大嘘、だろ
>>914の通り「筆者の意図をねじ曲げ、恣意的にB&Wを貶すように抜き出してる」
「ウンコ太郎のコピペもここのスレタイも偏向の大嘘」というならともかく
「ここのスレタイは大嘘」＆「ウンコ太郎のコピペは偏向じゃない」なんて成り立つかよ
これでウンコ太郎のねじ曲げ偏向は一発完全証明だ
今晩は以上
続けるなら経緯などを徹底的に調べて発表する
ある程度は調べがついたけど、まだまだ掘り下げられそうだ
お前よｗ まだいたのかｗ
お前も、他人が書いた誹謗中傷を真に受けるバカかよｗ
それこそ「偏向、捏造、嘘」のコピペを真に受けなようになｗ
＞ウンコ太郎のコピペも「感性を優先するメーカー（ここが素晴らしい）」を切ってるから大嘘、だろ
だからよ まだ理解できねーのかよｗ
なにが大嘘なんだよ？あ？
>>810はそのままコピペされたものだろｗ
そして、>>810の目的は筆者がB&Wをどう思おうが関係なく、乱れたF特の件が目的
https://lavender.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470824713/
次スレ
https://lavender.2ch.net/test/read.cgi/pav/1548169188/
お前は荒らしの仲間という事ね
消えろ
ウンコ太郎
↑
をNGワードにすればOK
お前よｗ
荒らしと言えば済むと思ってるバカかよｗ
お前が荒らしと思うなら>>981でも言われてるように、NGにして二度と関わるな
捏造だというソースを求められても出さない
>>982は荒らしだろw
お前よｗ
＞捏造とかと執拗にレス繰り返すのに
＞捏造だというソースを求められても出さない
俺は>>970でその捏造だというソースを「求めてる方」だ
どれが誰かもわからねーようなやつは
B&Wの品位が下がるｗ
消えろｗ
頭湧いてんのかよ
お前よｗ
スレタイなんか捏造どころか大嘘なのは↑で書いてるだろｗ
スタジオなんぞよく知らん俺でもわかるわ
よくそんな大嘘吐けるな
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1547979726/
N-BOXはいいよ。黒がおすすめ。
徐々にヤマハのアクティブスピーカーに変わってるが
日本プロ音楽録音賞とは音楽文化と産業の発展の一翼を担う録音エンジニアが制作し応募した音楽録音作品について、
エンジニアが有する音楽に対する感性、技術力等を評価することにより、授賞対象優秀作品および最優秀作品並びにベストパフォーマー賞、ニュー・プロミネントマスター賞を選定し、
これに携わり制作を担ったエンジニアおよびベストパフォーマーのアーティストを顕彰することでエンジニアの技術の向上と次世代エンジニアの発掘を図ることを目的とし、表彰を行うもので、1994年に第１回がスタートしました。
https://www.japrs.or.jp/pro_rec/
の受賞一覧見ると、ソニーミュージックが受賞してる殆どがシェアが1%程度しか無いクラシックとかジャズばかり。
一番シェアが高いJpopはビクタースタジオが多い。
そのビクタースタジオではモニタースピーカーはジェネレックとウッドコーンシステムを常備。
が、しかし、
B&Wは無い。
http://victorstudio.jp/studio/studio/pdf/Equipment_InstrumensList.pdf
クラシックが強いソニーミュージックスタジオの常備モニタースピーカーはタンノイ。
が、しかし、
B&Wは無い。
http://www.sonymusicstudio.jp/files/2/studio/img/pdf/Equipment%20List_J.pdf
http://community.phileweb.com/mypage/entry/2629/20111008/
ここでは自社製スピーカ使用
デノン試聴会
http://www.stereosound.co.jp/news/article/2011/05/09/4734.html
ここではダリなどのスピーカ使用
ソニー試聴会
http://www.sony.jp/audio/whatsnew/trial_listening.html
自社製スピーカ使用
オンキヨー&パイオニア試聴会
http://www.stereosound.co.jp/news/article/2016/07/11/47670.html
ジェネレックのスピーカ使用
実際に購入者へのアピール時には何故B&W使わないのかねぇw
>>876-879でウンコ太郎はソニーミュージックスタジオにN800シリーズが入ってる事を無視しようとした
そして>>993でも「ソニーミュージックスタジオ～B&Wは無い。」と言った
完全に嘘、捏造だ
>>976で「ウンコ太郎はNGしてるから反論は見えないよ～」ってアピールしてるみたいだけど
>>876-879でウンコ太郎は嘘、捏造の反論をしてくるゴミクズの荒らしだと解ってるので
ウンコ太郎に読んでもらう必要はない
>>981もウンコ太郎だろうしな
スレタイが長くなってスレ建てできないから「クラシック録音の」を削ったみたいだよ
次スレはもっとスレタイ短くなった
大嘘は言いすぎじゃないかな？
このスレの>>9に書いてるな
9 アンバランス転送 ◆VppUdchn86 sage 2016/08/10(水) 19:44:20.05 ID:XxTt+a4F
別にいいんじゃないの
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
＞別にいいんじゃないのクラッシック80%で
ウンコ太郎とは態度が全然違うよな
アンバランスが容認してるスレタイにウンコ太郎がイチャモンつけて
アンバランスの書き込みをコピペしたりしてる
これじゃアンバランスはいい迷惑だろ
>>959に書いてある事もきっと本当だろうな
ウンコ太郎は偏向で人のレスをコピペするな 迷惑千万だ
完璧に同じウンコ太郎のコピペが>>897にある
>>4の次の>>5では連投でアンバランスのレスがコピペされてる
という事は、>>4>>5を書き込んだのもウンコ太郎だろ
2016年8月10日から2年以上同じコピペをしてるという事だな
書き込むスレも住人の迷惑も構わず何年もいろんなスレに同じコピペして荒らしてるなんて
完全に頭がいかれてる
と思って、自治スレを見てみたらこんな一覧があった
689名無しさん＠お腹いっぱい。2018/11/27(火) 00:38:12.55ID:bf2SxhgH
ピュア板キチガイ名簿
鯖（別名カセット演奏家。802SDユーザー。数々のスレで大暴れしピュア板を混沌とさせる。身バレして逃亡。）
ハエ（ ）
とりあたま（ ）
ディナウディ男（ディナウユーザーの楕円信者。“位相”という単語を好む。JBLをバカにしB&Wにはライバル心。）
アフォーカル君（CMS40ユーザー。フォーカル以外に敵対心。自信満々に自宅の酷いオーディオをUP。）
ウッドコン太郎（805D3を敵対視。多くのスレにコピペ投稿。その正体はウッドコーンに乗り換えたアフォーカル君。）
1000ZXL子（ピュア板最古参コテ。以前はキリ番ゲッターとしても活躍。近年は夜カニスレに引きこもっている。）
アンバランス伝送（ ）
693名無しさん＠お腹いっぱい。2018/12/07(金) 23:08:53.68ID:VrwmwTnY
５ちゃんしか居場所がないのに自ら居場所を壊していくマンズ
アンバランス伝送も入ってる
ハエとかとりとか書かれてるのも来てたよな？
「ハエよｗ」って書いた人にチョンタレが「とりよｗ」ってレスしてる
とりはとりあたまの略だろ？チョンタレがハエだよな
なんか言い争ってるみたいだから、仲間ではないんだろうけど
因縁つけ合う腐れ縁の集団？
キチガイ共のいがみ合いに巻き込まれた他の住人はたまったもんじゃないね
キチガイが正常な応答する期待なんかしないから以後は適時NGかけながら勝手に話を進める
アンバランスはスレタイを容認してる
ウンコ太郎がよくコピペしてるぽんというコテハンはアンバランスが「師匠」と呼んでる奴みたいだけど
こいつは自治スレ15で「CBSソニー信濃町スタジオのカッティングルームにスピーカーは無かった」と言って
他の人が信濃町スタジオのカッティングルームにスピーカーがあった証拠を出したら逃亡して消えた奴だ
このトピック自体もB&Wモニターシェア論に深く関わってる
このスレが建った経緯の始めのトピックだ
あるスレでぽんが書いた>>3の元レスに、>>999にある鯖というコテハンが文句をつけて始まった論争だ
このPDFを手がかりに幾つかの過去スレを見てみたんだが、このぽんの「３％」という数字には根拠が無い
自治スレ８で論争が始まった当時は「プロが現場を見てきた印象の数字」として受け止められてたようだけど
論争が拡散した自治スレ９以後、かなり多くの人がこの数字に疑問を持って論争に加わった
その中でぽんが「カッティングでマスタリングはしていない」と言った事が、>>1001の逃亡した元になった
何よりもびっくりしたのは、当時この「カッティングでマスタリングはしていない」に疑問をつけたのが
>>913で「アンバランスやぽんさん等が偏向、捏造、嘘言ってるのか？ｗ」と書いた「○○よｗ」のチョンタレだった事
チョンタレは２年前の自治スレ９からぽんの言葉に疑問を持っていて、逃亡した時の自治スレ１５・１６にもいた
それなのに>>913で「アンバランスやぽんさん等が偏向、捏造、嘘言ってるのか？ｗ」と書いた
ぽんが捏造したのに疑問をつけ、ぽんが逃亡した当時もそこにいたチョンタレが、「嘘言ってるのか？」って何だ
自分が一番知ってるだろ
リアルガチの精神異常者なのか？それともわざと煽って、この経緯を発掘させようとでもしたのか？
ピュアじゃなくて音楽作ってる人です
趣味が色んなスタジオの画像やら機材を見るんだけど
最近のハイエンド系マスタリングはATC PMC 使ってるところ結構あるかな
あとは
GENELEC 8000系
ADAM AUDIO Sクラス
FOCAL SM9 TWIN 6BE
DYNAUDIO BMシリーズ
EVE AUDIO
全部アクティブね
自宅スタジオのミュージシャンは
上記の物使ってる人も多いけど 安いラインだとKRK YAMAHA M-AUDIO JBL
とかのアクティブ型のモニターが多いかなー
確かにクラシックのマスタリングはＢ＆Ｗ多いのかな 知らんけど
話は違うけどパッシブ方で永遠と組み合わせを楽しむのを良いけど
アクティブで好きな音を探す方がいい気がするんだよね
ピュアの人からしたら格安で手に入るし、毎年毎年新型でないし
俺がピュアの人じゃないからそう思うのかな
オーディオ的に楽しめそうなのは ADAM EVE FOCAL かな
811 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 2016/12/02(金) 15:47:31.70 ID:bu02I4BK
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。
★クラシック限定で8割方
★ただし、クラシックのシュアはジャズと合わせて3.1%以下
【ジャンル別シェア】
「2015年年間音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：：2014年12月29日～2015年12月27日）
苦戦したのは「演歌・歌謡」「洋楽」と「ジャズ・クラシック他」の3ジャンル。「演歌・歌謡」は三山ひろしや山内惠介といった次世代勢か?台頭してきたものの、全体的には20%近い減少となった。
http://www.musicman-net.com/files/2016/01/f569855cd62206.jpg
★ジャズとクラシックのシェア率は3.3%しか無い★
出典元
http://www.musicman-net.com/business/53384.html
「2016年上半期音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：2015年12月28日?2016年6月26日）
だと
クラシック・ジャズの割合は更に低下して3.1%にw
http://www.musicman-net.com/files/2016/07/f578898966a08c.jpg
出典元
http://www.musicman-net.com/business/59031.html
★つまり、単純計算で
3.1%×0.8≒2.5%
ここにはジャズも入っているので約1%程度しかB&Wは使われて無いとう事になるな。
https://i.imgur.com/UP4zKdl.jpg
単純に「クラシック録音の」を入れられなかっただけみたいだぞ
出典が書いてあるだけだから>>1は「詳しくはURLを参照せよ」という意味なんだろう
>>35にも「俺は広告のコピーを抜き出しただけ」とあるし
それを踏まえて考えればウンコ太郎のコピペが捏造なのが解るという証拠のスレじゃない？
ウンコ太郎のコピペはコピペ元に対してねじ曲げ偏向なだけじゃなくて
元から捏造、嘘なのをコピペしたのもある
チョンタレのおかげでそれがよーく解ったよ
https://lavender.2ch.net/test/read.cgi/pav/1548169188/