東浩紀510

1 ：考える名無しさん：2019/10/11(金) 00:53:16.23 0.net

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75 ：考える名無しさん：2019/10/11(金) 14:52:25.07 0.net

すずき　かおり
マーケットの原理に立った見解だけど、読んでて辛かった…

ジャーナリスト津田大介が生み出した次世代が負担する"借金"｜佐藤栄祐｜note（ノート）

「国内のマーケットにおいて政治性が直接的に (間接的にも) 内在する作品は、マーケット価値がつきづらい。」

ここでいう「政治性」とは、「社会との関わり」よりもっと狭義ではないかと思うけど、どうなんだろう…

「芸術や文化全般に政治性が内在するのは良い。
しかし、芸術作品および、アーティストが政治やプロパガンダに「従事」している状況は、
多様な芸術運動を認め、未開の表現をマーケットに紐づけたいとする私たちの経済活動にとって、
何よりも苦しく、厳しい状況を引き起こすことになり兼ねません。」

え？

これ、歴史的にそういう状況はあったけど、あいちトリエンナーレの件を指しているのだとしたら、
ちょっとおかしいと思う。

例えば、不自由展でどの作品が政治やプロパガンダに「従事」していたのか？

「アート業界に携わるかたと会うたびに、右派か左派かを宣言して、
会話を進めなければならない状況が、今、自分のまわりにはあります。」

これ、本当ですか？分断や、二項対立を嫌っている人たちが、業界内で一体何をしているのか？
そもそもここでいう右派・左派の別が正直よくわからないですけど…

「私は「あいちトリエンナーレ」が「検閲」の象徴になったとは考えることができません。
国際展といった規格を使った「失敗したプロパガンダ」の象徴と認識しています。」

もう何というか…作家さんたちはこれ、どう受け止めるのでしょうか？
2019年10月6日

76 ：考える名無しさん：2019/10/11(金) 14:53:29.13 0.net

すずき　かおり
そのあとの津田氏のやったことへの言及もちょっとどうなんでしょうか？
不自由展については、キュレーションの巧拙の問題はあったとしても、
「社会への問いかけ」という認識でいたので、ちょっと絶句せざるを得ません。

あの日、名古屋市長がしたこと、官房長官がしたこと、文化庁がしたことと、しないこと…
それらは、歴史修正主義や差別の正当化のデモンストレーションです。

公権力による「プロパガンダ」によって表現の場を踏み荒らされたのは一体誰だったのですか？
尊厳を踏みにじられているのは誰なのですか？

「私はマーケット側に立つ人間として、ギャラリストがリスクを取って、
アーティストより前へ出ていく時代を扇動したいと思っています。」

こう考えているのならなおさら、状況の認識をしっかりしてほしいと思うのです。

そもそも、人間の尊厳の危機を前にして、「まるで政治家のようだ」って…
政治以前の問題だと思うのだけど違うのだろうか…

経済という視点に立って、価値を追求することは、現実にとても大切なことだけど、
そのために「不自由展との関わりを断て」と言われることを、作家さんたちはどう思うのだろう？
差別の正当化、歴史修正主義を容認しろということと同義ではないのですか？
それこそプロパガンダではないのですか？

これだけの紙幅を割いているにも関わらず、「慰安婦問題」とか、「歴史認識」など、問題の核心に触ることなく、
ただ「政治」や「プロパガンダ」という語が並んでいることこそ、極めて「政治的」であり、加害への加担だと思います。
2019年10月6日

佐藤栄祐
1993年生まれ。