日本アカデミー賞・他総合スレ Part98

1 ：名無シネマさん：2024/05/10(金) 10:41:00.49 ID:vbaw4dAS.net

日本アカデミー賞公式
http://www.japan-academy-prize.jp/

キネマ旬報ベスト・テン
http://www.kinenote.com/main/award/kinejun/

毎日映画コンクール
http://mainichi.jp/mfa/

ヨコハマ映画祭
http://yokohama-eigasai.o.oo7.jp/

前スレ
日本アカデミー賞・他総合スレ Part97
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/movie/1709957193/

859 ：名無シネマさん(愛知県)：2024/06/23(日) 20:06:19.20 ID:mTCMAW+M.net

>>858
アニメ賞

860 ：名無シネマさん(ジパング)：2024/06/23(日) 20:10:34.05 ID:z5gmf+q7.net

アニメ将軍はお前だ

861 ：名無シネマさん(みかか:兵庫県)：2024/06/23(日) 20:34:21.41 ID:st1jXkQ5.net

強そう

862 ：：2024/06/23(日) 21:43:13.20 ID:ah7gZctq.net

アニメ賞って何だ?

863 ：名無シネマさん：2024/06/23(日) 21:57:12.83 ID:eTt2uSaY.net

>>858
取ってるんでは？日アカアニメ賞

864 ：名無シネマさん：2024/06/23(日) 23:46:39.96 ID:rVjDJyU7.net

>>845
蛇の道も試写の感想がすこぶる良かったから期待したんだがね
クラウドは菅田将暉つながりで青山真治関係者がめちゃめちゃ褒めてるのが目立つ感じ
役者の演技は素直に期待できる気はする

865 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 01:16:13.47 ID:IyrrXECi.net

身内や関係者向け試写なんてみんな絶賛が当たり前なのに間に受けてる奴いるのか
評論家や一般人の試写の感想が出てからが本番だろ

866 ：名無シネマさん(庭:東京都)：2024/06/24(月) 01:53:01.01 ID:gw4gJK9x.net

そもそも黒沢清って傑作！賞レース席巻！って作風じゃないし
実際国内の賞レース強くないから。
ここで黒沢清を挙げるのは単なる無知な奴。

867 ： 警備員[Lv.11][芽](庭)：2024/06/24(月) 08:25:56.25 ID:Bqmj9t65.net

黒沢清とか海外で有名でも日本ではイマイチな感じ。
映画ファンなら誰でも知ってるけど、一般層ではほとんど知られてないって印象だわな。

868 ：名無シネマさん(茸)：2024/06/24(月) 09:08:09.46 ID:vh1iftLj.net

だから黒沢清うるさい(愛知県)はスルーしろって言ってんのに
(庭)に変えて投稿することもあるから注意な

869 ：名無シネマさん(庭)：2024/06/24(月) 10:24:47.34 ID:xzWAMMQJ.net

>>851
役所広司はキネ旬と日アカ獲ったからヨコハマ以外は「もう良いんじゃない？」ってなりそう
去年の岸井ゆきのと同じパターン

870 ：名無シネマさん(京都府)：2024/06/24(月) 10:45:40.24 ID:HN/anuQH.net

>>869
岸井ゆきのと違ってカンヌだからねえ
アカデミーまでいってるし同じにはできんでしょ

871 ：名無シネマさん(茸)：2024/06/24(月) 10:56:41.17 ID:RSvChVUm.net

ヨコハマは去年のケイコみたく、ほかげが一位になる可能性あるんだな

872 ：名無シネマさん(庭)：2024/06/24(月) 11:09:33.21 ID:xzWAMMQJ.net

>>870
カンヌ獲った柳楽が国内で評価されなかったから前例が少な過ぎて予想が難しいな

873 ：名無シネマさん(大阪府)：2024/06/24(月) 11:23:53.39 ID:iyymPBGj.net

>>852
菅田将暉
日アカ５年連続ノミネート中
荒野や花束以外はは大して評価の高い映画じゃないんだが
投票用紙渡されるt条件反射で菅田将暉って書いちゃう人がいるんだろうか

第41回 主演男優賞（『あゝ、荒野』）
第43回 主演男優賞ノミネート（『アルキメデスの大戦』）
第44回 主演男優賞ノミネート（『糸』）
第45回 主演男優賞ノミネート（『花束みたいな恋をした』）
第47回 助演男優賞ノミネート（『銀河鉄道の父』）

874 ：名無シネマさん(京都府)：2024/06/24(月) 11:28:44.39 ID:HN/anuQH.net

>>872
柳楽って獲ったのいくつの時だよw
報知辺りは独自路線いきそうだけどあとは無視できんでしょ
役所広司の受賞なんて飽き飽きだけど

875 ：名無シネマさん(東京都)：2024/06/24(月) 11:29:44.31 ID:yDOIj9dK.net

>>869
思う
基本的に役所広司は「もう良いんじゃない？」ってなってるのもあるし

876 ：名無シネマさん(東京都)：2024/06/24(月) 11:30:35.46 ID:yDOIj9dK.net

でもTAMA最優秀男優賞が役所広司と藤竜也だったら激渋でいい

877 ：名無シネマさん(東京都)：2024/06/24(月) 11:35:18.83 ID:ppbBBkHm.net

普通13歳に主演男優賞あげないよな
新人賞とったんだからそれでよし

別にカンヌ関係なく役所広司評価されるかで、確かに岸井ゆきのパターンかもしれん

878 ：名無シネマさん(大阪府)：2024/06/24(月) 11:40:07.20 ID:iyymPBGj.net

１２月公開作品って圧倒的に不利だな
当年度対象だと見てる人が少ないし、翌年度対象になると印象薄れて今更感になるし

879 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 12:05:55.60 ID:1Z6KobKq.net

>>872
演技経験のなかった子役にやっちゃったのは批判もあるしほとんどノーカウント

880 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 12:08:12.65 ID:vh1iftLj.net

>>873
連続じゃなくて草
数字もカウントできないのかお前は

881 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 12:20:21.34 ID:nR6iiYer.net

菅田将暉ってイケメンなのか？
国宝級イケメンに毎回入ってるけど。いわゆるイケメンとは違う気がする

882 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 12:54:36.47 ID:BISAMVeD.net

>>881
お前はここが何のスレか理解できないほど知能が低いのか？
脳の機能に障害があるのか？

883 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 13:02:02.09 ID:ljT8Q+wY.net

>>873
興収10億未満で評価も高くないのが組織票でいくらでもノミネートされてる日アカで
戦争もので興収19億のアルキメデスとオリジナルで年間興収10位以内に入ってる糸でのノミネートはむしろ健全では

884 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 13:10:22.56 ID:RSvChVUm.net

>>883
興収、演技に関係ないわ。
全く不健全。
やっぱり、映画見ないで票だけ入れる大手映画会社の会員の割合減らさないとダメだわ。
シネマサロンでも言ってたが、現場スタッフの方が映画見てるんだから、本家アカデミーみたくスタッフ俳優票増やせよ！

885 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 13:11:37.20 ID:RSvChVUm.net

ゴジマイ、日アカ脚本賞、日本の恥

886 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 13:24:14.01 ID:iyymPBGj.net

>>883
それはそんな映画賞自体が不健全だろｗ

887 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 13:30:26.10 ID:w3Iy3OqF.net

日アカはノミネートの段階は数合わせだと思ってる
最優秀さえまともならまだ権威は保っていける
作品賞がここ最近怪しいのがチラホラあるけど

888 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 13:37:13.17 ID:iyymPBGj.net

ノミネートの中からまだマシなのを消去法で選ばないといけないからね

889 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 14:01:54.04 ID:QWBwY6bT.net

邦画の歴代興行収入ランキング ベスト10

1位『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』（2020年公開）404.3億円
2位『千と千尋の神隠し』（2001年）316.8億円
3位『君の名は。』（2016年）251.7億円
4位『ONE PIECE FILM RED』（2022年公開）203.3億円
5位『もののけ姫』（1997年）201.8億円
6位『ハウルの動く城』（2004年）196億円
7位『踊る大捜査線 THE MOVIE2』（2003年）173.5億円
8位『THE FIRST SLAM DUNK』（2022年）158.7億円
9位『崖の上のポニョ』（2008年）155億円
10位『名探偵コナン 100万ドルの五稜星』（2024年）150.5億

10作中9作がアニメ作品。
こういう国だからな

890 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 14:09:24.85 ID:fx/K9/eF.net

>>889
何が言いたいのかまるでわからない
映画賞とまったく関係ないものを貼って何がしたいの？

891 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 14:17:40.76 ID:iG2o65lK.net

実写邦画の界隈ってニッチな世界ですよね、ってこと

892 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 14:19:51.56 ID:zkYhd7xt.net

アニメ好きのマウントかと

893 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 17:49:38.45 ID:xnnoGMU+.net

>>889
韓国よりは健全だな

894 ：名無シネマさん(公衆)：2024/06/24(月) 17:59:25.72 ID:a6fypUfA.net

>>893
似たりよったり

895 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 18:36:41.74 ID:xzAiSdaR.net

>>885
あれは怪物が取るべき
そして監督賞は山崎貴が取るべき

896 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 20:44:03.97 ID:UzGb40tI.net

>>891-894
映画界隈でもオタクしかいないミニシアターのガチ勢はアニメ作品の制作者に深く感謝しとるからな。
インディペンデント系って言われるミニシアター向け作品はこういった作品が稼いだ利益を原資にして細々と上映しているからね
俺は映画が好きだから、もっともっと儲けて色んな映画作品をやってもらわないと困るよ。

897 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 21:45:01.84 ID:iyymPBGj.net

昔は安上りのアイドル映画がその役目を果たしてたけどね

898 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 22:03:04.38 ID:ej9fZoUg.net

独立系にアニメ作品の利益が原資となる？
例えばビターズエンドのどこにアニメ作品の金が回ってると？
アニヲタの妄想？

899 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 22:27:56.99 ID:UzGb40tI.net

>>898
映画業界は１割の黒字作品が9割のずっこけた赤字作品を支えるという構造なんだぞ
もちろん日本でも例外ではない

900 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 22:29:17.14 ID:iyymPBGj.net

東宝が儲けた金を東京テアトルに回してあげてるの？

901 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 22:38:07.70 ID:UzGb40tI.net

5ｃｈでさんざん叩かれる女子系恋愛映画についてだが、、製作が決まったときにはすでに回収がされていて、興業はすべて儲けだったりする。

トータルの興業面でも、そうした女子系恋愛映画自体は製作費は1億以下で実は作られています。
ですから、現場ではお金がない中数週間で撮影を終わらせて編集をしてリリースするという形で、
すでに製作のフローもフォーマット化されているので実は興行収入で10億は本当に利益的には真っ黒なんです。
日本の場合は、製作費3億以上から大作と言われてしまうほど、元々、製作費は低いです



それを考えると製作費20億～25億円くらいで興行収入404億円などの劇場版「鬼滅の刃」無限列車編は頭おかしいレベルですし
これはすべて国内配給だけで、海外配給を入れるともっと増えます。

902 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 22:44:06.11 ID:06ey5nVX.net

国内映画界にそんな循環があるならソース頼む
実写映画を支える国の仕組みが無いからフランス等を参考に作るよう
是枝監督達が申し入れてるんだから

日本が世界4位の700本もの映画を公開できるのは1社毎の損を薄くする
製作委員会方式が理由

東宝やワーナーがヒットしてもマイナー配給には当然回らないよ

903 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 22:47:32.01 ID:ZFFQMK4I.net

少女漫画衰退により昨今女子系恋愛映画なんてほとんど作られなくなったし
10億超える作品なんて皆無
10年前の発想だよ

904 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 22:54:32.44 ID:UzGb40tI.net

>>902
イオンシネマでは国内最多のスクリーン数があるけど
時々ミニシアターでも上映が危ういようなインディペンデント系の作品を流している

＞　確かに興行的には厳しい部分もあります。でも最初に少しお話したように、上映する作品が少ない時期に、
＞　既存の配給会社に作品が欲しいと言ってもない袖は振れなかったりしますから、自分たちでなんとかしないといけない。
＞　そういった意味では、2020年は特にコロナの影響で作品が足りなかったんです。
https://natalie.mu/eiga/column/417149

905 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 23:03:54.15 ID:WDakzgUr.net

>>903
いわゆるスウィーツ系映画は最近だと「恋わずらいのエリー」（興収5.6億）とか
昨年の「交換ウソ日記」（7.1億）、「なのに、千輝くんが甘すぎる」（10.1億）などですかね

「サイレントラブ」（6.8億）や「からかい上手の高木さん」（4.3億）は、“スウィーツ映画” だとは言いにくい。
最近は、いかにもなスウィーツ映画は少なくなっている。

906 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 23:30:14.74 ID:06ey5nVX.net

>>904
ミニシアター系映画をシネコンが上映できるのはヒット作があるからと
いう意味は分かるけども
一部シネコンにマイナー映画をかけても客が入らないからカネが循環しない

是枝監督達の活動は一部映画館の努力だけでは限界があるからだと思う
一つ挙げると日本映画の大半は宣伝費用が少な過ぎるというか殆ど無い
無いから700本も公開出来るという逆立ちした現実があるかと

907 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 23:33:24.08 ID:VCooOETL.net

そういえば「なのに、千輝くんが甘すぎる。」も「交換ウソ日記」も「恋わずらいのエリー」もすべて製作主幹は松竹だよね

松竹は相変わらずその手のビジネスモデルを追求してるんだよなぁ

908 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 23:38:27.67 ID:ej9fZoUg.net

赤字もそれぞれの製作委員会がかぶってる仕組み

東宝がアニメの儲けを他の作品に回すシステムを取っているなら
なくもんかのギャラ未払い訴訟なんて起きるはずもない
東宝の中でさえ金は回らない

909 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 23:45:11.18 ID:VCooOETL.net

だとすれば、鬼滅の刃の404億円はどこの、誰の懐に入ったんだろうな
それを教えて欲しいわ

910 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 23:50:48.05 ID:ej9fZoUg.net

製作と制作と配給の区別がついてるのか？

911 ：名無シネマさん：2024/06/24(月) 23:58:01.91 ID:VCooOETL.net

>>910
この際なので、説明してください

912 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 00:18:32.14 ID:CMVMksyf.net

ミニシアター系映画がシネコンで上映されるのは
あくまでも製作会社（製作委員会）と配給の契約によるもので
どこかのアニメが生み出した儲けの恩恵ではない
渾身の製作会社が配給契約を結んだ松竹を提訴したのは契約違反という理由であって
アニメの儲けを回してもらえなかったからではない

913 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 00:23:42.94 ID:2DEhvOdS.net

よくわかってない人間が思いっきりスレチな話を続けるのはもうそのへんで

914 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 00:30:53.82 ID:s4E3NZGB.net

>>909
ほい
https://eiga.com/extra/hosono/99/

915 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 00:57:01.14 ID:daLtogW9.net

大まかにいえば、映画館（50％）、配給会社（10％）、製作委員会（＝出資者、40％）が取り分で
その40％の中から制作費、広告費などの経費を精算し、制作成功報酬があれば制作会社へ、
残った利益を製作委員会のメンバーに対して出資比率の割合で還元していく
当然出資額が大きい出資者がより大きな還元を受ける

916 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 07:48:48.61 ID:Qc4oTozb.net

キモアニヲタってこんなこと>>896考えているんだーキモいキモい
ミニシアターのガチ勢はアニメ作品の制作者に深く感謝してるはず！アニメに感謝しろ！だとよ
あーキモいキモい
てかミニシアターガチ勢って何よ
キモアニヲタの脳内産物？
シネマライズが消えてもう8年にもなるのに

917 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 08:31:02.50 ID:MyeP6wyw.net

クリティカルだったようだ

918 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 08:47:17.58 ID:4Ib/W4m0.net

例えば今回の「名探偵コナン 100万ドルの五稜星」の場合、
製作会社は小学館、ytv（読売テレビ）、日テレ、ShoPro、東宝、トムス・エンタテインメント
制作会社はトムス・エンタテインメント
配給は東宝

この中で一番潤うのは小学館とトムスと東宝ですかね

919 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 08:51:16.69 ID:4Ib/W4m0.net

ちなみにトムス・エンタテインメントはセガの完全子会社だから、セガの業績にも大きな影響をもたらすでしょうね

920 ：名無シネマさん(庭)：2024/06/25(火) 10:43:26.82 ID:XWnpSgNz.net

そもそも、製作費数百億円のハリウッドの超大作と、製作費数億円の実写邦画が同じ鑑賞料金。通常のビジネスの原理では、コストが高いものほど値段は高くなる。だが、映画は違う。

921 ：名無シネマさん(庭)：2024/06/25(火) 10:50:37.63 ID:XWnpSgNz.net

映画の入場料の価格相場を考えるには、映画の収益構造を知る必要がある。

日本の場合、映画の公開には大きく3つの業種がかかわっている。
製作・配給・興行だ。制作会社・製作委員会がお金を集めて映画をつくり、配給会社が流通や宣伝を担当し、興行、すなわち映画館が実際にチケットを販売して収益を上げる。
そして映画館がチケットから得たお金の合計が「興行収入」となる。映画ビジネスでは、この最終的な興行収入を製作・配給・興行の3者が一定比率ずつ分け合う契約になっている。
消費財などの場合、メーカーから卸値で仕入れた商品に対して小売店は自由な価格を設定できる。
しかし、映画の場合、映画館がある映画を割引すると、配給会社や制作会社・製作委員会の収入にも影響する。
映画料金はかかわる全員の利益を左右するために、そう簡単には変えることができない。

よって、映画を制作する場合は企画の段階で売値を前提に考える事になる。

まず制作会社が製作委員会を結成する段階で、「入場チケット価格を前提にどれくらいの数の観客を呼べるか？」「興行収入のノルマはいくらなのか？」を試算し、最終的な興行収入を試算する。
そして、そこから逆算して製作費を決めるのである。
最終的な利益配分をかんがみて、製作費は多くの場合、興行収入の3分の1以下に抑えられる。
日本では大ヒット映画でも、興行収入30億円を超えるものは年に10本もなく、そのためヒットを狙う映画でも製作費は10億円程度に収まることが多い。
ハリウッドメジャー系作品のように「製作費300億円！」といった作品がほぼないのはそのためだ。

922 ：名無シネマさん(東京都)：2024/06/25(火) 11:19:51.42 ID:4Ib/W4m0.net

>>921
その論理だと、ハリウッドで製作費が300億円の作品が作れている理由の説明になってなくないか？
なぜならハリウッド映画も邦画と同じ入場料金、下手をすればアメリカ本国では日本よりも低い料金で鑑賞できているわけだから。

じゃあなぜ低い入場料しか取ってないのに、製作費が馬鹿高い作品をハリウッドは製作できるのか。
その理由は簡単。
売り込む市場が世界規模で、それに応じて巨大なリターンが望めるからだよ

残念ながら邦画が売り込める市場は国内と一部の海外に限られているから、その売り上げは限定されている。
邦画の製作費が抑えられているのは、入場料が低いからではなくて、売り込める市場が狭いからだよ。

邦画の製作費が安いことの原因を入場料金が抑えられていることのせいにするのは間違っている。
商品の価格はすべて需要と供給の関係で決まってくるのだからな

923 ：名無シネマさん(茸:大阪府)：2024/06/25(火) 11:27:31.20 ID:SvpugF6n.net

そろそろ話を戻そうか

924 ：名無シネマさん(大阪府)：2024/06/25(火) 11:37:17.44 ID:2DEhvOdS.net

スレチの話、まだ続ける？

925 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 12:09:01.77 ID:XWnpSgNz.net

>>922
>　その論理だと、ハリウッドで製作費が300億円の作品が作れている理由の説明になってなくないか
>　なぜならハリウッド映画も邦画と同じ入場料金、下手をすればアメリカ本国では日本よりも低い料金で鑑賞できているわけだから。

いい疑問だ。だが、これは簡単に説明出来る。なぜならハリウッドメジャー系作品は「放映で見込むスクリーン数が違うから」に尽きる。平たくいえば「動く金のスケール」が邦画とは違う。

ハリウッドメジャーは映画会社自体が巨大なエンターテイメント事業のコングロマリットの一部となっているので
わざわざ製作委員会を組む必要がない。米国国内のスクリーン数も違うし、
母語が英語だから、アメリカだけでなく、英国を始めとする欧州のほかにインド、カナダ、豪州、NZ、マレーシア、シンガポールや
ジャマイカ、パキスタン、ナイジェリアを始めとした英国の旧宗主国などの国外マーケットもスケールが「桁違い」にでかい。
つまり、世界の映画産業というのは、日本の映画会社が単独出資で戦える世界ではない。
だからこそ、業界を横断した横のつながりでなんとかもっているのが日本映画の現状なわけでそこを叩いてもしょうがない。

そして、映画オタクはこういった「お金」の話が苦手だ。

926 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 12:21:51.34 ID:XWnpSgNz.net

>>922
だが、ハリウッドメジャー系作品はずっこけた場合の赤字も酷いからな。１億ドル以上溶かすなんてザラにあるし

そりゃ制作資金出している映画会社経営陣、株主、投資家、制作資金出している出資者
それらの取り巻きの弁護士、会計士など「カネを出しているんだから、口も出させろ」と
色々な人間が口を出しまくって映画作品をぐちゃぐちゃにするというのはハリウッドあるある

これを考えたら「天と地と」の制作費５０億円は出資した製作委員会から「カネ出したんだから口も出させろ」という声を沈黙させた角川春樹は、凄い

927 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 12:38:35.77 ID:4rnAFq1v.net

長文はスルーするのが吉

928 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 12:39:51.02 ID:4Ib/W4m0.net

とてもためになる経済学の話

929 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 12:48:52.92 ID:2DEhvOdS.net

５ちゃんで無駄な長文書く奴は荒らしかバカのどちらか

930 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 12:51:14.55 ID:XWnpSgNz.net

>>922
海外の映画館・シネコンの入場料はダイナミック・プライジング。つまり、「時価」既に米国最大のシネコンのAMCの入場料は「時価」


したがって、需要が少ない平日のチケットは極限にまで安くなるし、土日や祝日、夏休み、冬休みなど需要が高い日は高くなる。
また、席によっても需要が異なるため、価格も変化する。これによって利益を最大化できるようになる。

需要の高いときに高くなり、需要が低いときは安くなる「時価」の考え方自体は決して新しいものではない。
ここにきてより後押しすることになったのが価格決定アルゴリズムの進化だ。現在の価格決定システムでは、AIが需要を予測することにより
リアルタイムで価格を変動させることが可能になって、人間が介入する余地が減って、価格を変動させるコストが大幅にカットされた。
もうひとつ、「時価」を後押ししているのが決済手段の進化だ。もともと、あまりにも頻繁な値段変更はコストがかかるためやっていなかった。
かつて紙のチケットを売っていた時代なら、価格が変わるたびにチケットの値段を書き換えなくてはならない。新しい値段を店舗に周知し、レジのデータを書き換える必要もある。
しかし、モバイル／オンライン決済の浸透によって、値段変更のコストは劇的に安くなって、「時価」を導入しやすくなった。

何でもかんでもみんな「時価」になっていく世界では、買い手にもタイミングを見極める目利きが求められるかもしれない。これが加速していけば、数秒前に買った人といまの値段がまったく違う、という事すらありえる。

931 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 13:05:40.38 ID:93zf2Adq.net

だいぶ話が逸れてしまったが、それで結局日本映画はどうすりゃ委員会

932 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 13:34:01.94 ID:FyrhLT1s.net

>>929
普段話聞いて貰えない定年おっさん

933 ：名無シネマさん(みかか)：2024/06/25(火) 15:39:32.07 ID:ZZVyMYRT.net

興行スレがどっかから来てる基地外でしょ、この長文って
スレ違いなの分かってレスしてるからな

934 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 20:01:35.72 ID:6o9gxNSi.net

朽ちないサクラはダークホースかも
主演女優に杉咲花
助演男優に萩原利久と安田顕

935 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 20:05:14.94 ID:bzxI4IT3.net

作品評価が芳しくなさそう

936 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 23:05:21.70 ID:4rnAFq1v.net

杉咲花って主演やるほど人気あるの？

937 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 23:21:14.89 ID:ka2Cbn+W.net

知らんけど近年主演とヒロインしかやってないような
そんなスター女優って感じじゃないのにな
親が業界人じゃなければユマニテ女優扱いだったと思う

938 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 23:45:28.41 ID:UTT4dBnT.net

杉咲花
市子　52ヘルツ　朽ちないサクラ
怒涛の主演作ラッシュじゃないですか

939 ：名無シネマさん：2024/06/25(火) 23:53:37.64 ID:ka2Cbn+W.net

日アカ最優秀狙ってるのかね
演技派を売りにするからには賞を取らないとって

940 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 00:04:13.75 ID:EZBurUcW.net

>>938
シリアスな作品で演技しやすいうえに賞も数撃ちゃ当たるで最優秀女優賞とれやすい

941 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 00:04:49.67 ID:wR/kEvvg.net

>>939
去年が最大のチャンスだったのになあ

942 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 00:05:37.31 ID:wR/kEvvg.net

キネ旬はあんのことナミビアの河合優実でほぼ決まりの予想
毎日も

943 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 00:17:45.03 ID:vDqbnwsd.net

怪物で主演女優賞はないわなぁ、日アカ

944 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 01:51:18.68 ID:XBJdYfna.net

あんのことキネ旬評価高くないし

945 ：名無シネマさん(SB-iPhone)：2024/06/26(水) 03:38:45.90 ID:Id8cREWk.net

>>944
わずか3人だけのキネ旬レビューの評価は、来年のベスト10や賞とはあまり関係ないよ

946 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 08:12:05.73 ID:VA+EYN67.net

子供の役に最優秀主演賞はなあ

947 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 08:32:11.31 ID:sIao5Z3m.net

カラオケ行こ！の斎藤潤くんは踊るの新作にも出るのか
新人賞はほぼ決まりだろうな
ところで子役がどうたらって意見流れてるけど
自分は普通にカラオケ行こ！の斎藤くんは主演男優賞に選んでもいいと思うけども

948 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 08:37:18.26 ID:W4UYoTuV.net

>>947
子役に最優秀とかメインの演技賞与えるのは、役者のその後のを考えるとあまりよい結果もたらさないのが多い

949 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 08:45:19.45 ID:THZozG46.net

>>948
いやそんなの抜きにいい演技してたらやればいいだけじゃん

950 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 08:54:32.34 ID:THZozG46.net

長澤まさみは17歳(撮影時16歳)で日アカ最優秀とったけど別にキャリアは崩れてないな
齋藤潤くんも現在同じ17歳だし別に賞あげたって構わないね

951 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 09:01:54.72 ID:W4UYoTuV.net

>>949
テイタムオニールも、リンダブレアも潰れていったけどな
柳楽優弥もカンヌ受賞後の苦労語ってる

952 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 09:13:35.14 ID:THZozG46.net

>>951
リンダ・ブレアは賞とってないけど
アンナ・パキンは潰れてないね

953 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 09:28:52.63 ID:ADS+GIbQ.net

>>939
賞に縁がまるで無くても演技派扱いの俳優はいる（例　山田孝之）

杉咲花は最近何か演技に癖が…
俳優は役や脚本次第って事なんだろうが

954 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 11:38:50.57 ID:YN3drl6q.net

>>947
助演だろ

955 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 11:39:56.32 ID:a7UjEk8A.net

杉咲花は演技派だと認識されてるけど他の若手女優と差をつける為に賞獲る気マンマンの作品に出てるのかな？去年の磯村勇人みたいに

956 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 11:42:10.36 ID:GHEALbs0.net

>>945
ある程度関係あるからここで参考にされてるんだが
何の縛りもなく言い出すなら何でもありになるから？作品スレやファンのスレで言ってればいい

957 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 11:48:18.03 ID:OKsW+22Q.net

>>948
高校生以上はもう子役とは言えない歳だろ
15歳以下でも芦田愛菜みたいに子役として場数踏んでたらいいが
柳楽優弥はズブの素人で何の訓練も受けてなかったからその後にギャップで苦しんだ

958 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 12:24:59.98 ID:xUVtwvpp.net

市子以後同じ髪型だから
なんか市子の劣化焼き直しみたい

959 ：名無シネマさん：2024/06/26(水) 12:49:25.37 ID:Ms5uVzo+.net

>>958
杉咲は右耳が大きいのがコンプレックスだったんだって。今の髪型にする前はむしろ耳出してチェブラーシカみたいでしょとアピールしてる感じだったから
チャームポイントだと思ってるのかと思ってたけど。あの髪型にして右耳隠すようになってから可愛い可愛い言われ始めたので(自分もそう思う)、あの髪型やめられないのかも